刘正心：活化楚服，把2300年历史“穿”在身上

很多公开场合，41岁的刘正心给人感觉有种“穿越感”。这种感觉来自他的衣着：衣襟左右相交，左侧衣襟压盖右侧衣襟。像汉服，但又不似汉服那般宽大飘逸，合体的衣服透着儒雅和现代。

十多天前，在哈尔滨举行的第十届中俄博览会“中俄青年企业家圆桌会议暨中俄青年对话会”上，这位来自中国武汉的服装设计师，靠着这身“行头”和大会发言，意外收获了一个签约项目。

第十届中俄博览会“中俄青年企业家圆桌会议暨中俄青年对话会”活动现场。受访者供图

与他签约的是一位名叫马尼洛夫・铁木尔・维克托罗维奇的俄罗斯青年企业家，项目涉及共同推动中国和俄罗斯文化、时尚、设计项目、创意产业及青年创业的发展。

通过刘正心的发言，这位俄罗斯青年企业家了解到，眼前这位中国设计师身上的这件衣服，居然与自己国家巴泽雷克墓地出土的一件2300多年前的楚国文物有关。

刘正心说，他身上那件独特的衣服，其灵感正是来源于2300多年前的楚服。

“新楚服”为媒的一场“意外签约”

全国青联文化艺术界别副秘书长、湖北省侨联青委会副会长……在刘正心的诸多头衔中，其中一个是楚服设研院（湖北）产业创新发展有限公司总经理。

此次哈尔滨之行，刘正心以《跨越两千年的时尚丝路》为题在会上发表主旨演讲。他在发言中说：“早在2300多年前，楚服就已经踏上了通往西域的时尚丝路。”

20世纪中期，考古学家在位于俄罗斯阿尔泰山麓冻土层中的巴泽雷克古墓里发现了中国丝绸、铜镜、漆器。墓葬所处时期约为公元前5世纪前后，正是中国的战国时代，而那些丝绸上的凤鸟纹刺绣，则是典型的楚国风格。

刘正心说，巴泽雷克墓地里出土的楚国凤鸟纹刺绣，与荆州马山1号楚墓出土的丝绸文物“如出一辙”。

这个发现引起学界的高度关注，他们认为“这些丝绸可能是通过草原游牧民族的转手贸易，从楚国一路西北行数千里，最终抵达阿尔泰地区”。

发言中，刘正心提议，在湖北武汉和俄罗斯莫斯科、圣彼得堡轮流举办“万里茶道国际时装周”，为两国青年设计师提供展示才华的平台。

刘正心身着团队设计的“新楚服”亮相中国国际时装周。受访者供图

刘正心的发言，引起了马尼洛夫・铁木尔・维克托罗维奇的共鸣。活动结束后，他通过主办方找到刘正心，开门见山地表达了合作意愿：“你发言中讲到的内容，我们非常感兴趣，希望能进一步签约合作。”

在主办方见证下，双方现场签署了合作协议，约定共同推动俄罗斯设计师、品牌及文创机构在中国的推广，助力中国设计与文化项目在俄罗斯落地生根；共同组织论坛、时装秀、推介会等多元活动，并在时尚、文化、青年创业领域加强信息与资源共享，搭建两国青年企业家直接对接的桥梁，让合作从意向转化为实实在在的项目。

刘正心与俄罗斯青年企业家代表签约。受访者供图

“我们要让当年时尚的楚服元素，与现代的时尚服饰结合，形成一种与众不同、让人眼前一亮的‘新楚服’、新时尚，出现在不同场景里，让更多人能接触、体验中华传统文化之美。”刘正心希望，更多的人加入其中，成为中华传统文化出海的“文化使者”，把中国传统服饰美学带到更多国际时装周的舞台上，让“时尚丝路”真正跨越山海、联通世界。

楚服不应是“被流量改造过的空壳”

刘正心专注楚服研究，是在2024年前后。

这位年轻设计师此前在网上的各种资料，记录的都是他携原创服装登上各大时装周的耀眼时刻。其中一张照片里，他一头飘逸长发随意扎在脑后，身着大红色印花套装，以服装设计师的身份，闲坐在一群模特中间。这个画面，在时装周并不鲜见。

2024年前后，刘正心的穿搭风格开始悄然转变，翻看他的微信朋友圈，记者发现，他的大部分动态都与楚服有关。

刘正心在接受采访时，被问及中俄青年对话会上那张照片里的那件“新楚服”，他的眼睛一亮。

“这件衣服出自我们团队之手。”他站起身取来一件“新楚服”，用手比画着肩臂到腰线的走势。“在服装结构上，我们运用了荆州马山1号楚墓出土的N1战国素纱棉袍的剪裁逻辑。当天参会的俄罗斯青年企业家代表们都对这件衣服很感兴趣。”刘正心说。

刘正心及团队基于荆州马山1号墓N13制作的仿制品。受访者供图

谈起楚服，他如数家珍：楚人尚赤，尚黑。其衣袍宽博，袖如垂云。楚服的剪裁宽绰而不累赘，缠绕而能自如。衣身虽大，却通过缠绕、系带而收束出人体曲线，行动之际，不紧不绷，恰到好处。

刘正心说，他之所以涉足楚服复原与创新，源于他对当下国风市场的清醒审视。

大约在2024年前后，“战国袍”在社交平台走红，成为年轻人追捧的国风穿搭。

这股潮流，由国内波及海外。

“‘战国袍’是网络上的叫法，而楚服是更严谨的考古学称谓，能点明文化归属和地域特征。”刘正心说，现在市面上流行的所谓“战国袍”，很多都是直接用了影楼服饰的方式在迎合市场，完全背离了其基本的文化属性。

“年轻人对楚服的热情是真的，但没人告诉他们什么是真的。”刘正心说，他发现网上流传的板型，经过无数次二手传播、商家“改良”，早已和出土文物的样式相去甚远。如果不去做点什么，再过几年，大家印象里的楚服，可能就只剩下“一个被流量改造过的空壳”。

2024年开始，刘正心全身心投入楚服考古研究。他带领团队翻遍大量古籍与考古报告，并多次奔赴荆州博物馆和荆州文保中心，对照文物逐一考证。

2025年，刘正心牵头成立楚服研究院，带领团队开启楚国服饰文化现代应用研究。在同年9月举行的第二届楚文化节开幕式上，由他们复原及新制的四套高定楚服在《锦绣山河》战国袍秀环节惊艳亮相，通过央视的镜头进入公众视野。

由刘正心及团队复原及新制的四套高定楚服。受访者供图

让沉睡千年的东方服饰“活过来”

刘正心说，传统服饰的活化，是一场先回溯，再重构，最终面向当代的创造性转化。

项目启动之初，他和团队并未急于动手制作可量产的创新楚服，而是花了近一年时间沉下心来做一件事：系统梳理并归纳中国先秦至两汉所有服饰的工艺与结构，并将所有出土服饰文献图进行纸样还原与坯衣制作。

“我们以楚服的核心工艺为蓝本，先把不同朝代服饰的代表性结构、剪裁逻辑和制作技艺拆解吸收，再融会贯通，提炼出一套根植于东方传统工艺的结构体系。”刘正心说，这个过程既需要扎实的理论研究，也要通过反复实验，验证其在现代面料和生产方式下的可行性，最终才能实现传统与当代的融合。

当这套理论体系落地为具体版型时，更漫长的打磨才刚刚开始。为了让这些古老结构真正适配现代人的体型与穿着习惯，刘正心的团队开启了一场旷日持久的“试版攻坚战”。

刘正心说，其中最考验耐心的，是对楚服“原生肩斜”度数和“削幅量”的把控，这两个参数是“新楚服”实现适体化立体塑形的关键，但这些却无法通过数字化建模直接得出。

“哪怕是1度的肩斜偏差，或是0.5厘米的削幅误差，上身后的贴合度和动态效果都会天差地别。”刘正心介绍，仅针对这两个关键细节，团队就制作了几十件试板，其中一款经典版型前后修改了十几个版本，耗时近三个月。

更复杂的是，不同面料的特性与克重，都会直接影响最终效果。每更换一种面料，就意味着新一轮的试版与调整。这些看似微小的打磨，是数字化建模无法替代的“体感实验”，也是让传统工艺真正适配现代生活的必经之路。

在刘正心看来，复原只是起点，创新才是目标，“我们做这一切，不是为了复刻一件文物，而是让这些沉睡千年的东方服饰结构，在当代服装上‘活’过来，最终做出既符合现代审美与穿着习惯，又真正根植于中华传统的服饰”。

湖北理工学院艺术学院副教授王芙蓉是刘正心的大学老师，也是研发团队的一员。她告诉记者，目前团队已研发数十款楚系现代成衣。除了热门的“战国袍”款式，还有商务款“新楚服”。

“我们做的系列服饰贴合当代日常着装需求，板型轻便舒展、行动自如，把楚式美学含蓄融会于成衣形制。”王芙蓉教授举例说，比如凤鸟、云纹、花卉与龙虎纹饰，以及楚式深衣的利落线条感，这些元素本身就具有极高的审美辨识度，近年来很受年轻人欢迎。

王芙蓉教授提起刘正心这个学生很是骄傲，“在楚服研究上，他真的花了很多心思。”

在“新楚服”和中华文化的传承推广方面，刘正心同样“花了很多心思”：他经常穿着团队设计的各类“新楚服”出席活动，站在光彩夺目的各色舞台，向海内外友人展示传统服饰在当代的生命力。

刘正心说，一次海外活动让他印象深刻。那次活动结束后，一家瑞典媒体的记者对他的作品爱不释手，执意要购买。因为是样衣，无法出售，见对方实在喜欢，他索性将这件衣服送给那位记者，“于我而言，这份同根同源的文化共鸣，尤为珍贵”。

“这款‘新楚服’在哪里能够买到？”

这个问题，刘正心已被问过无数次。

他笑着解释道：“成衣是有了，但上市前还有很多事要忙。比如多项专利申请要完成，尺码板型还要反复试穿优化。我不想匆匆上架，让一件本该承载荆楚之美的衣服变成粗糙的流水线商品。再等等，等我把这些环节都理顺了，一定让大家穿上满意的成品。”

（长江日报记者李沁雪）

【罗田甜】