南博藏品现身拍卖，文物之失焉能用一纸“伪作”掩盖丨九派时评

文/九派新闻评论员 文和刀

近日，南京博物院馆藏明代仇英《江南春》现身拍卖市场一事，引发舆论关切。

据澎湃新闻报道，中国近现代收藏大家庞莱臣后人捐给南京博物院的一件明代仇英《江南春》图卷，突然出现在今年一场艺术拍卖预展中，估价达8800万元，最终撤拍。庞莱臣后人将南京博物院告上法庭，质疑捐赠的名画为何流向艺术拍卖市场。

仇英《江南春》图卷外观。 图/澎湃新闻

消息引起轩然大波，绝非几幅画的归属问题这么简单，更涉及公共文化机构的管理漏洞和捐赠制度的信任危机。

12月17日，南京博物院发文回应，将积极配合该案件审理。12月18日，江苏省文旅厅回应，已牵头成立工作专班联合调查处理。

对于该案，南京博物院发布的声明显示：经核查，5幅争议画作，1961年经由专家组鉴定为“伪”；1964年经由专家组再次鉴定为“假”。上世纪90年代，该院依照《博物馆藏品管理办法》对该5幅画作进行了处置。

这一事后解释，显得苍白而滞后。若真为“伪作”，数十年前入藏时为何未能辨明？数十年来，相关展览与研究为何未曾质疑？更关键的是，处置如此重大的决定，程序正义何在？为何从未通知捐赠方，剥夺其知情权与优先收回权？

庞家无偿捐赠珍贵文物，本是一段佳话。佳话何以成假画？这其中的名誉问题、利害关系，不是几个语焉不详、责任不清的签字就能敷衍了事的。

此案远非简单的物权争议。庞家后人的诉求，核心在于“知情”与“妥善保管”的兑现。博物馆接收的不仅是器物，更是沉甸甸的信任与历史责任。《博物馆条例》明确规定，博物馆应尊重捐赠人意愿，妥善保管藏品。即便确需处置，也应有严谨鉴定、公开程序，并优先考虑让原捐赠人收回。

11月20日，南京博物院向法庭提交的鉴定材料， “大部分打上了马赛克”。 图/澎湃新闻

案件审理过程中，南京博物院出示的一份关键鉴定记录上大面积的“马赛克”，映照了南博在此事中的整体表现——长期对询问沉默、关键信息缺失、处置程序存疑、画作诡异流向市场。它引发的追问是普遍的：还有多少捐赠文物处于类似“模糊状态”？博物馆的藏品管理、鉴定、处置流程，是否经得起阳光下的审视？

当捐赠者担心所托非人，当公众怀疑殿堂之内或有暗渠，损毁的将是整个社会珍视文化遗产、踊跃奉献国家的文化伦理与信心。

事件不能止于个案的调解或判决，应当推动更深刻的反思与变革。

捐赠文物管理必须绝对透明化。应建立捐赠文物专属档案并向捐赠方或其继承人定期通报状态，任何鉴定结论、等级调整、特别是处置意向，必须事先正式告知并听取意见，过程文件应完整可溯，杜绝“马赛克”式的信息遮蔽。文物处置必须依据严格程序，严防国家文物不明不白地流入市场。

阳光终应照进库房深处，照亮每一卷捐赠画册上的题名。虚斋旧藏的“消失”之谜，必须有一个清晰、合理、经得起历史检验的答案。这不仅是对一个家族的交代，更是对我们所有中华文化传承者的交代。

博物馆不仅是文物的保藏所，更是民族情感与文化遗产的守护者。对待每一份捐赠，都应以最高的专业操守与最严谨的契约精神相待。因为那背后，是国人将最珍视的文化遗产托付给国家的无限信任。

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【来源：九派新闻】

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