妮可·基德曼生完孩子后，遇到个挺棘手的事儿，没法哺乳。

她后来回忆说，当时吓得不行，一个劲儿问“到底咋了？为啥没奶水？”。

她还记得自己光着身子站在淋浴间里，是姐姐在旁边帮着她。

她姐姐已经生了五个孩子，满肚子经验，那些过来人的智慧，全传给她了。

其实，这段经历看着普通，却藏着妮可后来待人处事的影子，她自己尝过脆弱的滋味，所以特别懂怎么给别人撑劲儿。

妮可在荧幕上露脆弱，已经不是一天两天了。

之前拍《大小谎言》，演家庭暴力的戏，她会用毛巾把自己裹紧；今年刚上的《Babygirl》里，还有她在地板上低吼着自渎的镜头。

她在剧本上写满了私人批注，写完又全销毁，说“太个人化了，得让它消失”。

本来想光说这些戏有多拼，后来发现，这背后其实是她对角色的实在劲儿，现在好多演员都躲着脆弱的戏份，觉得演着不舒服，可妮可偏不，她就敢往那些“不舒服”里钻。

奥斯卡导演简·坎皮恩说过一句话，“很多演员不愿意触碰脆弱，因为会感到不适，妮可愿意去那里”。

坎皮恩可不是一般人，2022年还凭《犬之力》拿了奥斯卡最佳导演，她夸妮可，分量肯定不一样。

其实，圈里不少演员都怕把“不完美”露出来，觉得会掉价，妮可这种敢“卸防备”的劲儿，反而让导演们特别钟爱。

她自己也说，信任别人“到过头”，以前也因为这受过伤，但还是没丢了那份纯粹，“我很脆弱，但我愿意给予，我的情感非常真切，所以需要对方懂得珍视”。

这话听着实在，不是那种明星套话。

说到妮可对女性的支持，就不得不提她在#MeToo时代做的事儿。

那会儿好多人都嘴上喊着“女性创作者机会少”，可没几个人真动手做事。

妮可不一样，2017年就说好了，每18个月跟一位女性导演合作。

到现在八年过去，她远远超额完成，一共合作了19位女导演。

搞不清为啥有些人总爱“光说不练”，妮可这波操作，才是真的给女性撑场子。

可行业里的现实还是挺残酷的，2023年上映的院线电影里，女性导演连15%都没到。

我查过《好莱坞报道者》2023年的电影行业报告，这数据还是全球主要电影市场的，不是单指某一个地方，可见这问题多普遍。

妮可也直言，拿到机会的女导演，往往被要求“首战必须完美”，一点错都不能犯。

如此看来，想改变这情况，光喊口号没用，还得像她这样，真刀真枪地跟女导演合作，慢慢打破偏见。

妮可还说过，镜头后女导演给她的支持，跟当年姐姐在她产后帮她的感觉特别像。

就拿《Babygirl》的导演哈丽娜·雷恩来说，她之前拍过《从不，很少，有时，总是》，讲的是少女堕胎的事儿，特别有深度。

妮可跟她合作，不光是给资源，更像是一起把女性心里的故事给拍出来。

这种合作，不是简单的“帮衬”，而是真的一起“共创”，挺难得的。

从怕戴丝袜头套到好莱坞影后，妮可的“逆袭路”

聊完她帮女导的事儿，再回头看看她自己的职业生涯，其实也挺曲折的。

妮可14岁的时候就挺扎眼，一头卷卷的草莓色长发，眼神还特亮，一下子就被人注意到了。

当时她在悉尼表演学校，还遇到过27岁的坎皮恩，本来有个角色能合作，结果因为要戴搞笑的丝袜头套，她怕丑就放弃了。

现在想起来，这估计是她挺遗憾的事儿，要是当时胆子大点，说不定早跟坎皮恩合作了。

后来妮可去了好莱坞，跟汤姆·克鲁斯结了婚，那段时间，她的演艺路反而被“遮”住了。

坎皮恩后来还回忆说，“美国人只觉得她在依靠汤姆的事业”。

换作别人，可能就这么顺着走了，可妮可不服气。

上世纪90年代末，她抓住机会演了《不惜一切》《Portrait of a Lady》《The Blue Room》这些作品，一点点把自己的口碑立起来。

很显然，她不想当“汤姆·克鲁斯的妻子”，只想当“演员妮可·基德曼”。

之后的日子里，妮可合作的导演全是厉害角色，拉斯·冯·提尔、欧格斯·兰斯莫斯、罗伯特·艾格斯，还有斯坦利·库布里克。

哈丽娜·雷恩就说过，拍《Babygirl》的灵感，有一部分来自妮可在《大开眼戒》里的表演。

妮可也乐意看到女导演重新诠释男性视角的故事，毕竟好多故事，换个女性视角，就能挖出不一样的东西。

2024年圣诞档，《Babygirl》上映了，跟其他几部讲中年女性性欲和亲密关系的电影一起，让更多人看到了这个被忽略的话题。

妮可也坦言，这些故事一直都在，只是以前没人愿意拍出来。

一年拍N部戏还扶女导，妮可为啥“停不下来”

为啥妮可都这么成功了，还这么拼？这就得说说她那“停不下来”的工作状态了。

前阵子，她前一天还在纳什维尔跟杰米·李·柯蒂斯拍《Scarpetta》，晚上就得飞柏林赶拍《Nine Perfect Strangers》第二季。

过去一年里，她还演了《非常家事务》《模范爱侣》《母狮》，作品一部接一部。

《母狮》在豆瓣拿了7.2分，作为女性动作题材的剧，这成绩已经很不错了，可见观众也买她的账。

有人说她是“超级女人”，妮可笑着反驳，“我讨厌这种说法”。

她又不是铁打的，也会累。

杰米·李·柯蒂斯说过一句话，“妮可工作，很多人就有工作”，这话我信，她这体量的演员，能带动一整个团队的人有活儿干，我今天能工作就是因为妮可在工作，柯蒂斯这话没夸张。

妮可也承认，自己曾经想过放弃。

遇到没意思的角色、被骂得厉害、心里又失落又难过的时候，她会想“我不想起床，太可怕了”。

但每次她都能把自己拉起来，坎皮恩说得对，“她的幸福不来自‘明星’，而是来自工作”。

并非明智之举的是，好多人觉得明星的快乐来自名气，可妮可偏不，她是真的爱演戏这事儿本身。

这些年，妮可演了不少“看着光鲜，心里却碎成渣”的女性角色。

她解释说，这不是她刻意选的，而是这类故事最容易被批准拍摄。

但观众愿意看，市场也需要这种女性视角的故事。

坎皮恩评价得好，“你不能只有艺术性，还要能商业化，女性也需要与自己相关的故事，而不仅仅是超级英雄”。

在她的作品里，女主角的位置永远是她牢牢占着的，不管是亚历山大·斯卡斯加德、安东尼奥·班德拉斯，还是列维·施瑞博尔，这些男演员都成了衬托她的人。

妮可笑着说，自己遇到的都是愿意让戏的合作伙伴。

她没想着要颠覆什么传统，可结果就是这样，女性角色不再是“陪衬”，而是“主角”。

说到底，妮可·基德曼这辈子就没停下过工作。

这不是光靠个人雄心，更多的是她对行业、对女性创作者、对整个团队的责任感。

她用自己的经历告诉所有人，女性可以敢露脆弱，可以真帮同行，可以从“被遮蔽”走到“自己掌舵”。

毫无疑问，这样的影后，才配得上“不停歇”这三个字，也值得更多人跟着她的脚步，为女性创作者多做点实在事儿。