旁白/Jo

憨厚也不属于我们

而是上一辈

形容词全部被他人占有了

我们赤身裸体

站在世界的中央

聚光灯却不打过来

恭喜JO，这绝对是一首好诗！

“憨厚也不属于我们/而是上一辈”。“憨厚”不一定是个好的形容词，但即便如此，也轮不到“我们”了。换句话来说，上一辈人尚且有“憨厚”这类可被清晰定义的品格标签，而“我们”却连这样基本的形容词归属权都已丧失，“我们”丧失了身份，“我们”没有任何存在感，“我们”就是“多余人”。

“形容词全部被他人占有了”是全诗的核心痛点。“我们”既然无法用形容词定性自我，当然就难以被他人清晰认知，更无法被他人接受。

“我们赤身裸体/站在世界的中央”暗喻着当代人生存在信息透明的社会中，个体毫无隐私地被置于公共视野之下。也可以理解为“我们”做出了最大的努力和牺牲，“我们”如此的“坦诚相待”，“我们”毫无保留的无私奉献，“聚光灯却不打过来”，悲哀的是“我们”并未获得相应的关注与理解。我们身处人群，甚至就站在C位，“站在世界的中央”，却像站在无人的剧场，所有的暴露与存在，所有的努力和牺牲，都成了无人喝彩的“旁白”。

“旁白”是每个在身份焦虑中挣扎、渴望被理解却又感到失语的人最真实的写照，“我们”都能在“赤身裸体”与“聚光灯缺席”的画面里，看见自己的影子。

我们之所以焦虑，是因为我们与生俱来的孤独。因为孤独，我们像张若虚那样触景生情“江畔何人初见月？江月何年初照人”；因为孤独，我们像陈子昂那样感觉“前不见古人，后不见来者”；因为孤独，我们不得不像范仲淹那样感慨“微斯人，吾谁与归？”

当然，“我们”也不必太过悲观，“只要春风吹过的地方，到处是青青的野草”。有时，“旁白”才是批注，“俺曾见金陵玉殿莺啼晓，秦淮水榭花开早，谁知道容易冰消。眼看他起高楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了。这青苔碧瓦堆，俺曾睡风流觉，将五十年兴亡看饱。那乌衣巷不姓王，莫愁湖鬼夜哭，凤凰台栖枭鸟……”

“旁白”是话外音，可能正应了“当事者迷，旁观者清”，也未可知。好的诗歌，就需要咀嚼出一点言在此而意在彼的言外之音！

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