30年了，他俩历史性合体
也不用担心太多防腐剂，只管放心，让我们来打开食用——依然是罗伯特·泽米吉斯导演，汤姆·汉克斯和罗宾·怀特主演。在这个镜头里，恐龙灭亡，人类来到丛林，建起城镇，修建房屋，沧海桑田。而是把我们的视野固定在了这同一个视角下，同一块地方。一幢房子在这里拔地而起，视角的固定处，变成了房子的客厅。有二战后在此安家的退伍军官和妻子，以及他们陆续出生的孩子们；他带着女友玛格丽特（罗宾·怀特 饰）回家，两人再在这里成婚、生子……甚至，还有这个坐标原始的丛林中，在这里谈恋爱的印第安原住民情侣。镜头的运动被固定视角代替，我们几乎看不到房间之外的世界。但同时，单一视角下的镜头也没有被打造成戏剧舞台那般，塞满叙事张力。截至目前，影片在北美票房只有1600多万美元，IMDb评分为6.3。要知道，当年无数观众沉醉于阿甘婉转曲折的经历，他和珍妮的分分合合，让人们欲罢不能。虽然导演罗伯特·泽米吉斯还是和三十年前一样，痴迷特效技术。当年的《阿甘正传》让观众和主角们共同经历美国的历史，共同成长。而如今不同的是，他用AI换脸和特效化妆，让我们再一次经历主角们从年轻到衰老。在这部片里，我们被“按”在客厅的这个角落，只能当一个旁观者。能看清的，只有变化的房间，以及窗后的街道，驶过的车、走过的人。理查德还是婴儿时，父亲总会拿着摄像机拍下他的模样。而当下一次父亲拿起摄像机时，理查德已经长大，他和玛格丽特在这里成婚。玛格丽特到理查德家见家长时，两人在半夜偷偷地在沙发上初尝禁果。而当两人结婚后，沙发已经在玛格丽特的要求下换成了新潮的款式。再往后，沙发又变成了年迈的父亲度过临终时光的地方。年轻的妻子活力四射，丈夫则是每天捣鼓着他的沙发椅。下一次再看见他们时，男人发明的懒人沙发推销了出去，两人发了财，即将搬到加州开始新生活。客厅的一角也好，野外的石头也好，它都可以是一个家。谁说讲一个家的故事，就必须要定下苦大仇深，或是和睦美满的基调？它在告诉你，每个住在这里的人，都向往着美好的生活，但生命，总有遗憾。你会看到不愿被家庭禁锢，想要工作的年轻妻子，也会看到早早被贷款困住，被迫担起养家重任的丈夫。也会看到房子之前的男主人意外离世，妻子离开这里，不留下一点眷恋。而在这之前，他们刚刚搬进这个家里时，脸上都挂着同样的笑容。其实它所讲述的，还是和《阿甘正传》一样，没有改变：三十年前，珍妮总是歇不下脚步，要去外面闯一闯，只有阿甘傻傻杵在原地。我们会跟着阿甘的思绪一起，想象和珍妮一起的生活会是怎样美好。但珍妮也只会在这里短暂停留，就立刻去追逐自己想要的生活。几乎所有住在这房子里的人都从未拥有过这幢房子，也都会开始讨厌它，想要搬走。多年以后，患上老年痴呆症的玛格丽特回到这里，她已经不记得当初是怎么逃离这里。也有没来得及好好感受，或是珍惜过的，为我们的灵魂提供栖息之处的东西——越是对它不满意，越是因为我们曾经有太多美好的体验，以及遗憾还未能实现。就拿《阿甘正传》来说，已经很少能有像这样让全世界为之动容的电影了。去看它，你也只是走进影厅，或是躺在沙发上打开电视。这一次次充满仪式感的“观看”，只是我们生命中一个小小的切面而已。在无数次这样的经历过后，一定还是有遗憾，会有不满足。但他从好友的妾室口中得到的答复却是：“试问岭南应不好？却道：此心安处是吾乡”。电影也好，某个空间也好，它们作为容器时，就已产生了它的意义。
更新时间：2025-04-22
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