1925年故宫开门迎客第一天，游客的鞋子挤掉了一大筐

本 文 约 6600 字

阅 读 需 要 18 分 钟

1925年10月10日的北平，清晨，阳光穿过紫禁城神武门的飞檐，落在攒动的人潮上。这座昔日皇家禁苑的北门已挤满了翘首以盼的市民，他们踮着脚、探着头，等待着一个注定载入史册的时刻——故宫博物院的正式揭牌。从这天起，紫禁城不再是帝王私产，而是向全民敞开大门的文化殿堂；此后百年，故宫博物院在岁月流转中守护文明根脉，在时代浪潮里焕发新生。

故宫照片。来源/故宫博物院

1925：禁苑启门，文物归民

1924年11月5日，随着《清室优待条件》的修正，逊帝溥仪被逐出宫，仓皇离开紫禁城。这座见证了明清两代兴衰的宫殿，终于迎来了历史性的转折——清室善后委员会随即成立，一场规模空前的文物点查工作开启。委员们手持账簿，穿梭在巍峨殿宇与幽深宫苑间，从青铜礼器到唐宋书画，从龙袍冠冕到紫檀家具，逐一核对、登记、编号。他们共计完成了超过117万件文物的点查，编撰出版28册《故宫物品点查报告》，将昔日皇家秘藏的家底公之于众。

2025年10月1日，故宫文物南迁纪念展开展

转折发生在1925年7月，工作人员在养心殿的角落发现了一批书信。信纸泛黄，字迹却清晰揭示出一个危险的秘密：金梁、康有为等人正联络溥仪密谋复辟。这使清点工作骤然紧张，“尽快成立故宫博物院，将文物置于公众监督之下”成为共识。9月29日，清室善后委员会拍板决定：10月10日——在这个辛亥革命胜利的纪念日，正式成立故宫博物院。

1925年10月10日，故宫博物院开院典礼会场。来源/吴瀛《故宫尘梦录》89页，故宫博物院

筹备时间还不足半月，故宫的同仁们却迸发出惊人的效率。他们连夜整理文物、规划布展，在开幕当天推出了5条参观路线，将紫禁城的核心区域向公众开放：中路的乾清宫、交泰殿、坤宁宫保留了溥仪出宫时的原貌，龙椅依旧，幔帐未收，仿佛能窥见帝王生活的最后残影；内东路的古物馆里，精选的铜器泛着青绿包浆，玉器透着温润光泽，唐宋书画在玻璃展柜中静静铺展；西路的帝后生活区里，梳妆台、衣柜、案几摆放如初，让观众得以想象后宫生活的日常；外东、西路的图书馆则陈列着宫廷档案与《南巡图》等历史图谱，打开了尘封的皇家记忆。

10月10日下午2时，乾清门广场上，3000余名社会名流见证了开幕典礼。清室善后委员会委员长李煜瀛手书的“故宫博物院”匾额高悬在神武门上方，门外的花牌楼缀满彩绸，在秋风中轻轻摇曳。典礼结束后，观众如潮水般涌入，有人在古物前驻足凝视，有人在宫殿内轻声感叹，还有人捧着刚买的5角门票（原价1元，为庆建院降价），兴奋地与同伴分享心情。当时的工作人员吴瀛后来在回忆录里写道，他当天因事迟到，从神武门到办公地点短短数百米路，竟被人流堵了两小时，“坤宁宫东夹道里全是人，连转身都难”。而闭馆后，工作人员在广场上捡到的被踩掉的鞋，整整装了一大筐——这筐鞋子，成了故宫从“皇家禁苑”转变成“公共殿堂”最生动的注脚。

乾隆款金嵌珠石金瓯永固杯。来源/故宫博物院

建院之初，故宫便展现出与国际接轨的视野。《临时组织大纲》《董事会章程》《理事会章程》相继出台，借鉴西方博物馆的管理经验。第二任院长马衡曾说：

“吾国博物馆事业，方在萌芽时代。民国以前，无所谓博物馆……有之，自故宫博物院始。”

这句话不仅是对故宫地位的注解，更道出了一代文博人对“让文物惠及全民”的初心。

张成款剔红栀子花纹圆盘。来源/故宫博物院

风雨征程：国宝南迁与太和殿荣光

故宫的百年之路，并非一路坦途。1931年“九一八事变”爆发，日军铁蹄踏破东北，步步紧逼华北。“文物不能落入敌手”——这个念头在每个故宫人心中生根。1933年1月，故宫博物院秘密制定文物南迁计划，工作人员连夜筛选文物，将最珍贵的古物、书画、档案装箱。木箱是特制的，内衬棉花与稻草，每件文物都用软纸包裹，确保运输中万无一失。

1933年3月，排子车工人正聚集在太和门广场准备装运文物木箱。来源/故宫博物院

2月6日清晨，北平城还在沉睡，第一批南迁文物已从神武门悄悄运出。2118箱文物分装在铁皮列车上，车顶架着机枪，车厢两侧有马队护送，每到一站，地方官员都亲自上车交接。列车避开日军可能袭击的天津，绕道南下，于3月5日抵达上海。此后四个月里，又有四批文物相继启程，总计13427箱又64包，涵盖古物、图书、文献等各类珍品。

这是一场横跨十余省、辗转数万公里的“文化长征”。文物的迁徙路线随着战事变化不断调整：西迁南路的80箱精品文物，从汉口经长沙、桂林，最终运抵贵州贵阳；西迁中路的9331箱文物以水路为主，分两批从南京出发，历时4个多月、分19批次才抵达重庆，期间既要躲避日军的空袭，又要应对江水暴涨等水运风险，每一次启航与靠岸都需反复勘察水情与安全局势；西迁北路的7287箱文物先转运至陕西，后因躲避日军空袭迁至成都，秦蜀古道自古险峻，500多公里的路程里，装满文物的木箱在山路的崎岖与泥泞中难以行进，队员们只能靠手推肩扛缓慢挪动，夜间则在山洞或废弃的乡野祠堂临时安置文物，全程需时刻关注前线战事与空袭预警。

故宫文物南迁路线图。来源/故宫博物院

即便在颠沛流离中，故宫人也未曾忘记传播中华文化的使命。1935年11月，故宫精选735件文物，远赴英国伦敦参加“中国艺术国际展览会”。这是20世纪上半叶规模最大的中国艺术品展览，3000余件展品中，故宫文物占比近三分之一。展览现场人头攒动，西方观众对青铜器的庄严、书画的雅致惊叹不已，却少有人知道，这些珍宝此前正颠簸在南迁的坎坷路上。这次展览，让世界看到了中华文明的璀璨，也让故宫文物成为连接中外文化的纽带。

1934年，筹备委员会主任委员王世杰致故宫博物院函。来源/故宫博物院

1945年8月15日，日本宣布无条件投降。分散在四川巴县、乐山、峨眉等地的故宫南迁文物，陆续开始集中转运重庆，准备日后北返——而这座承载着文明守护使命的紫禁城，在这一年的金秋，还将以更庄重的方式，铭刻民族抗战的胜利荣光：故宫太和殿广场，即将成为见证中华民族抗击侵略胜利、重振民族尊严的重要场所。

1945年10月10日，恰逢中华民国“双十国庆节”，北平秋高气爽，市民们如潮水般涌向紫禁城，20余万人挤满了太和殿广场。最初，华北受降仪式定于中南海怀仁堂室内举行，但时任中国第11战区参谋长、华北受降区北平前进指挥所主任的吕文贞在受邀观礼“天津受降”后深受触动——在公开场所受降，能让更多民众见证胜利，于是他力主将仪式改在开阔场地。选址团队曾考虑举行过明清“献俘礼”的午门，可午门广场视野受限，最终，当他们穿过太和门，太和殿前那片3万余平方米的广阔广场映入眼帘：这座紫禁城中最大、最宏伟的殿堂建于高耸的汉白玉台基之上，广场任何角落的人都能清晰目睹台上的一切，即便当时已经地砖破损、杂草丛生，其庄严气势仍无可替代。

太和殿旧影。来源/故宫博物院

上午10时10分，景山山顶军号长鸣，礼炮响彻云霄。中国第十一战区司令长官孙连仲上将登上太和殿台基，全场为抗战牺牲的将士默哀。随后，日军华北最高指挥官根本博中将带着20名幕僚，垂首从太和门左侧入场，在受降台前立正敬礼。根本博签字盖章后，将投降书呈给孙连仲，接着，他与身后的军官们依次解下佩刀，摆放在铺着白布的桌上，这些沾满中国人民鲜血的军刀是侵略的罪证，也是战败的象征。

日本投降代表根本博率其他参谋人员列队等待。来源/维基百科

当投降的日军代表黯然退场时，压抑已久的欢呼声如山洪暴发：“中国万岁！”“胜利万岁！”人群中，曾参加过洛阳保卫战的医护兵张翠萍穿着新军装，热泪盈眶地跟着欢呼，她后来回忆：

“人群往前涌，整个受降仪式时间不长，但那天，大家都跟过年似的高兴。”

太和殿前的这片广场，曾见证过明清帝王的登基大典，此刻却成为民族扬眉吐气的欢庆广场。故宫，不仅守护着文物，更承载着民族的记忆与尊严。

1945年日本投降在北京太和殿签字入场照。来源/中国抗战胜利网

岁月沉淀：从复苏到绽放

1949年北平和平解放，故宫博物院迎来了新的发展机遇。然而，历经战乱，文物藏品面临诸多挑战——尤其是书画收藏，清代宫廷原有的大部分书画随文物南迁，后又有大批精品被运往台湾，留在北京的藏品寥寥无几。时任国家文物局局长郑振铎提出：

“要为故宫建立一个全新的‘绘画馆’，让它成为中国绘画史研究的标杆。”

陆机草隶平复帖卷。来源/故宫博物院

为了实现这个目标，国家投入大量资源，在全国乃至世界范围内征集流散的清宫旧藏与名家珍品。张珩、徐邦达等书画专家应召赴京，专门负责鉴定与收购工作。他们后来回忆，那段时间的主要工作就是“跑遍各地找画、买画”，如从香港重购回唐代韩滉的名画《五牛图》。在国家统一调配下，100多件流散民间或海外的国宝级书画，如展子虔的《游春图》、顾闳中的《韩熙载夜宴图》，也陆续回到故宫怀抱。

顾闳中韩熙载夜宴图卷。来源/故宫博物院

1953年11月1日，故宫博物院绘画馆正式开放，首次展览便震惊业界。皇极殿陈列着隋、唐、五代和两宋的绘画，宁寿宫是元代绘画专室，东西庑殿则展示着丰富多彩的清代绘画，500多件展品按时代顺序与画家流派排列，每一件都是国宝级文物。其中，张择端的《清明上河图》与王希孟的《千里江山图》堪称“镇展之宝”，观众围着展柜，屏息凝视，仿佛能从画卷中看见古代市井的繁华与山河的壮丽。当月《文物参考资料》刊登文章评价：

“原来深藏在深宫大院里的历代名画，如今成为全民的宝贵财产，为中国古典美术研究推开了一扇新的大门。”

张择端清明上河图卷（局部）。来源/故宫博物院

此后数十年，故宫在文物保护与古建修缮上持续发力。1978年底，《库藏文物进一步整理的七年规划》与《修缮库房的五年规划》相继出台，工作人员对180余万件（套）藏品进行系统整理，修复了大量破损文物；同时，对太和殿、养心殿等古建筑展开大修，采用传统工艺与现代技术相结合的方式，让古老宫殿重焕生机。1987年12月，联合国教科文组织将故宫列入《世界遗产清单》，评价其为“世界上规模最大、保存最完整的木结构宫殿建筑群”——这是世界对故宫文化价值的认可，也是故宫人多年努力的成果。

“故宫文物南迁纪念展”展品

进入21世纪，故宫的开放面积不断扩大：2002年，开放面积仅为30%；到2017年，已扩大至76%；如今，随着宁寿宫花园等区域的开放，开放面积已经超过80%。越来越多的殿宇与展览向公众敞开，从珍宝馆里的珠光宝气，到钟表馆里的精巧机械，从雕塑馆里的石刻造像，到陶瓷馆里的窑火匠心，故宫用丰富的展览，让观众读懂中华文明的博大精深。

“故宫文物南迁纪念展”展品

守正创新：新时代的故宫新生

步入新时代，故宫博物院没有停留在“文物保管者”的角色上，而是以“让文物活起来”为理念，在文保、社教、科技、文创等领域不断探索，让这座百年博物馆焕发年轻活力。

“故宫文物南迁纪念展”展品

故宫博物院建立了“文物医院”，这里堪称“文物的延年益寿中心”，实现了传统修复技艺与现代科技的深度融合：修复师手持竹刀小心翼翼剔除古画表面的霉斑，用排笔蘸取特制浆糊修补残损纸层，凭借经验把控力度与节奏；现代科技也助力修复，X光机可穿透瓷器、青铜器，清晰呈现内部裂纹、焊点，甚至分辨不同时期的修补痕迹；显微CT能扫描出书画夹层中隐藏的题跋、印章，避免修复时误损珍贵信息；无损检测设备可精准分析唐代矿物颜料的成分比例，为补色提供科学依据，防止现代颜料与古画材质“不相容”。

以明代古画修复为例，团队先通过高分辨率相机拍摄每一寸细节、建立数字档案，再用光谱仪分析颜料褪色程度，确定原作使用的朱砂、石绿等矿物成分；针对画面缺损处，修复师先在数字模型中模拟补绘效果，反复调整笔触与色彩浓度，确认与原作风格一致后，才用相同成分的颜料在原作上小心补色，既让画卷重现完整风貌，又保留历史自然痕迹。修复清代青花瓷器时，先用CT扫描确定裂纹深度与走向，用3D打印技术制作缺损部分的树脂模型，反复调试尺寸与弧度，确保与原器无缝衔接；最后用传统瓷泥按古法配方烧制补配部件，上色、施釉后入窑，出窑后再做旧处理，最终实现“修旧如旧”。文物医院还注重技艺传承，设立“师徒工作室”，老修复师带徒传授竹刀揭裱、金箔修补等传统技艺的同时，也教徒弟操作现代检测设备，让年轻一代既懂“匠心”又懂“科技”；同时与高校、科研机构合作开展“古画颜料稳定性”“木结构防腐”等课题研究，将文保经验转化为科学成果。

3D打印补配辽代人面纹牌饰。来源/故宫博物院

在文物保护核心工作之外，故宫博物院着力推进社会教育，让更多人了解文保意义、参与文化传承。2004年12月，故宫首次面向社会公开招募志愿者，如今在册志愿者稳定在200人左右，其中40余人已服务十余年，30余人累计服务时长超1000小时，他们在展厅里为观众讲解文物故事，在教育活动中引导公众感受传统文化，成为故宫与公众之间了解文保的“桥梁”。2016年，故宫教育中心在熙和门南北庑房建成，设有4个综合性教学空间、2个开放型阅览空间，可同时容纳200余人，这里定期开展“文物修复体验”“书法临摹”等课程，让公众在实践中感受文物保护的难度，深化对传统文化的认知。

“故宫文物南迁纪念展”展品

科技的融入不仅优化了文物保护效率，也为公众参观与文化传播提供了新路径。2017年10月，故宫首次实现全网售票，10月2日凌晨1时38分，全天8万张门票便售罄，极大减少了现场排队对观众的困扰；后续推出的“分时段预约”服务，有效避免“上午拥挤、下午冷清”的情况，减少了人流对古建筑与文物的损耗。在数字领域，故宫打造“数字文物库”与“故宫名画记”，将数万件（套）文物的高清影像上线，观众足不出户就能放大欣赏《清明上河图》的市井细节、查看青铜器上的纹路肌理；AR技术的应用更让文化“活”起来，宁寿宫花园里的通景画通过手机扫描，画中人物便能呈现举杯、奏乐的动态效果，仿佛穿越回古代宫廷场景。

故宫数字文物库。来源/故宫博物院

基于文保与科技的成果，故宫进一步通过文创产品让传统文化走进日常生活。文创领域推出的《韩熙载夜宴图》APP，以动态形式重现唐代夜宴场景，曾入选苹果商店“2015年度精选”，被评为“本年度最具想象力的作品”；“祥瑞降临”系列瑞兽玩偶等产品，将故宫文物中的瑞兽元素融入现代设计，兼具实用性与文化内涵，让公众在使用中感受传统文化魅力。

此外，故宫还积极推动绿色发展与文物保护的协同。2020年1月，“故宫零废弃”项目启动，围绕“零废弃办公”与“零废弃游览”，采用“减量化、资源化、无害化”原则管理废弃物。经过四年努力，开放区垃圾桶数量从310组减少到110组，且细分为四大类七小类，提升了资源回收效率；40个堆肥箱累计消纳园林绿化垃圾54.5吨，产出的堆肥用于院内绿植养护，实现资源循环利用。2024年6月，该项目获评“2023年度文物事业高质量发展十佳案例”，成为文博行业绿色发展的典范。

“纹”以载道——故宫博物院沉浸式数字体验展。来源/香港旅游发展局

百年回响：守护文明，走向未来

2025年10月，故宫博物院迎来建院百年。9月29日，“百年守护——从紫禁城到故宫博物院”特展在午门展厅开幕，200件（套）文物与档案构成“一脉文渊”“百年传承”“万千气象”三大篇章，立体式阐释中华文明的连续性、创新性、统一性、包容性、和平性。西雁翅楼展厅里，《故宫物品点查报告》与南迁文物的木箱并置，诉说着早期故宫人的坚守；午门正楼展厅中，文物修复工具与太和殿大修的图纸同台展出，展现着古建保护的创新实践；东雁翅楼展厅内，数字文物库的高清影像与国际文化交流的照片相映成趣，彰显着故宫作为“文明交流互鉴窗口”的担当。

故宫太和殿照片。来源/故宫博物院

百年一瞬，故宫早已超越物理空间的界限，成为历史与现代交汇的文化现场。从神武门前人潮涌动的开端，到数字影像中焕发新生的文物；从南迁路上颠沛流转的国宝，到太和殿前见证民族复兴的荣光——这座古老的宫殿群，始终以守护文明根脉为己任，又在每个时代找到与公众对话的新语言。

“故宫文物南迁纪念展”展品

百年是新起点，故宫将继续以“平安故宫、学术故宫、数字故宫、活力故宫”为方向，在传承中创新，在开放中前行。而每一个走进故宫的人，也将成为这场文明对话的参与者和续写者——因为紫禁城的故事，永远未完待续。

参考文献：

1.故宫博物院官网院史编年：
https://www.dpm.org.cn/about/about_chron.html；

2.郑欣淼：《故宫博物院80年》，《故宫博物院院刊》，2005年；

3.王建涛：《故宫博物院早期陈列展览回顾》，《紫禁城》，2024年；

4.李扬：《承世纪之重，故宫博物院百年大展亮相》，《文汇报》，2025年。