官媒对成龙的称呼变了

在意大利庞贝古城那历经千年的废墟之上，出现了一幕颇具穿越感的画面，一位71岁的中国老人，并没有像往常那样在片场对着镜头挥拳嘶吼，而是穿着运动服，满脸松弛的笑意。

他手里举着的，不仅仅是2026年米兰冬奥会的火炬，还有一只憨态可掬的熊猫玩偶，周围挤满了金发碧眼的外国粉丝，他们高喊着那个熟悉的名字，甚至举着横幅求签名。

老人的回应既不是客套的官方辞令，也没有巨星的架子，他随手摆了一个经典的“醉拳”起手式，逗乐了围观的人群，看到这很多人肯定知道说的是谁了，这个人就是成龙。

不过真正激起千层浪的，并不是这些现场互动的花絮，而是国内官方媒体随后发布的一条简讯，细心的人惊讶地发现，那个跟随了他几十年的前缀“影视演员”，悄然消失了。

取而代之的，是这三个分量极重的字：“火炬手”，这短短三个字的更替，仿佛一记无声的重锤，砸在了喧嚣浮躁的娱乐圈心口，它所释放的信号强烈而清晰。

对于眼前这位古稀老人而言，单纯的“演技”二字，早已无法概括他的人生厚度，他所承载的，也不再仅仅是票房数据，而是已经升华为国家精神的一种符号传递。

这不禁让人想起那个著名的“王晶论断”，多年前导演王晶曾在镜头前笃定地说：“成龙，是真的把中国人的地位在全世界电影界提高了。”

那时候这话听在很多人耳里，只觉得是圈内人的互相吹捧，甚至是场面话，直到今天，当那些流量明星如同过江之鲫般来了又去，当种种乱象在那个名利场里轮番上演。

人们才猛然发觉，王晶当年那句话，究竟藏着多大的诚实与沉重，而这一切的答案，早已写在成龙那满身的伤疤和他几十年的选择里。

一身筋骨养正气

把时针拨回到半个世纪前，如果谁对那个叫“元楼”的孩子说，你将来会成为被世界瞩目的文化使者，恐怕连他自己都不敢信，毕竟他的人生的开局，甚至算得上有些凄惨。

现在的孩子去兴趣班是为了陶冶情操，而6岁的他是签了“卖身契”进的戏班，那不是去学艺，而是去讨生活，甚至可以说是在炼狱里煎熬，整整十年，他的生活底色就是藤条和汗水。

凌晨五点，城市还在沉睡，他就已经要在冰冷的砖地上练功，倒立、压腿、翻跟头，做得稍微不到位，师父手里的藤条就会毫不留情地抽下来。

夏天顶着烈日暴晒，冬天光着脚站在霜冻的地上，皮肉之苦是家常便饭，即便熬过了学徒期，17岁满师入行，命运也没给他好脸色。

他在那个名为《精武门》的剧组里，找到了自己的位置，一个人肉沙包，彼时的李小龙是光芒万丈的主角，而他只是那个被一脚踢飞出几米远、重重摔在墙上的无名小卒。

甚至连这个被踢飞的镜头，也是他硬生生摔了几十次换来的，没有替身，没有特效，所有的疼痛都是实打实的肉体撞击，最绝望的时候，这条路似乎彻底走不通了。

70年代末，他顶着模仿者的帽子，拍了一连串票房惨败的片子，被市场无情地打上“票房毒药”的标签，为了生存，他甚至不得不远渡重洋去澳大利亚投奔父母。

靠干水泥工、端盘子这类最底层的体力活度日，但也正是在那段在这异国他乡最迷茫的时光里，一个巨大的诱惑摆在了他面前，有人向这个穷困潦倒的年轻人抛出橄榄枝。

“换个国籍吧，在这边发展，甚至还能帮你摆平很多麻烦”，在那个人人都向往“那边的月亮比较圆”的年代，这是一个足以改变命运的捷径。

但他几乎没有经过任何激烈的思想斗争，脱口而出的拒绝显得有些“傻气”：“我的根在中国”，这话说得轻巧，但放在一个还在社会底层挣扎、前途未卜的人身上，这就是骨子里带出来的傲气。

这种“傻气”，后来伴随了他一生，1978年，他不想再模仿谁了，既然成不了第二个李小龙，那就做第一个成龙，《醉拳》和《蛇形刁手》的横空出世。

让他终于把“中国功夫”从严肃的恩仇录里解救出来，并赋予了它诙谐、顽强且充满韧性的新生命，但他依然没有走捷径，即便已经成名，在拍摄时摔断门牙、眉骨骨折依然是家常便饭。

他的那套规矩近乎执拗：只要我不死，能自己上的，绝不用替身，当好莱坞的大门向他敞开时，他遭遇了比肉体疼痛更难忍受的“文化偏见”。

美国人递过来的剧本里，华人角色要么是阴险狡诈的反派，要么是令人发笑的小丑，这是西方视角里惯有的傲慢，如果是为了片酬，很多演员或许就妥协了，毕竟那是好莱坞。

但成龙再一次说了“不”，他硬是把剧本推回去，宁愿没戏拍，也不要在银幕上抹黑自己的族群，他在等待一个机会，一个能让中国功夫堂堂正正站着说话的机会。

后来的事情大家都知道了，凭借《红番区》那惊天一跳和《尖峰时刻》的票房奇迹，他不仅仅是在好莱坞站稳了脚跟，更是逼着西方主流电影圈承认：中国动作片，有资格赢得尊重。

连特朗普都要公开催更他的电影续集，这已经超出了娱乐的范畴，这叫影响力，相比之下，如今娱乐圈的种种怪相，越发衬托出这位71岁老人的珍贵。

看看现在的名利场，是多少“精致利己主义者”的狂欢？

王晶的话有人信了

有人像是赵立新，早早就换了外国国籍，虽然也算是个“戏骨”，但骨子里却已经歪了，竟然在公共平台上阴阳怪气地质疑历史定论，试图为侵略者“洗地”。

这种数典忘祖的行为最终换来了全网封杀，咎由自取，再看那些享受着时代红利赚得盆满钵满的顶流们，范冰冰等人拿着普通人几辈子赚不到的天价片酬。

可心思却没用在精进演技或回馈社会上，反而是钻研怎么搞“阴阳合同”，怎么偷逃税款，一旦东窗事发，往日的风光瞬间沦为笑柄，只留下千疮百孔的信誉。

还有像张铁林这样的“皇阿玛”，一边心安理得地拿着外国护照，一边从没停下在国内市场捞金的脚步，甚至还要对中国的文化事务指手画脚。

这些反面教材活生生地摆在那里，更让人看清了一个道理：巨星之所以为巨星，从来不仅仅是因为脸蛋漂亮或者演技精湛，更因为那颗心是不是热的，那个根是不是正的。

反观成龙，他的爱国不是喊在嘴上的口号，而是真金白银的付出，是关键时刻的挺身而出，汶川地震那一年，他是冲在最前面的一批人。

新冠疫情爆发，他不仅捐款捐物，还通过自己的影响力在国际上为抗疫发声，几十年如一日的慈善坚持，累计捐款早已突破30亿元大关，甚至拿下吉尼斯“全球华人最高慈善捐款纪录”。

在电影《十二生肖》里，他把自己对于流失国宝的痛心拍成了电影，在银幕上用近乎搏命的高空无伞俯冲镜头，去抢救圆明园兽首。

戏里是他在守护国宝，戏外是他将电影的收益与影响力再次反哺公益，那种“护宝”的急切感，不仅仅是剧情需要，更是一个中国人对自己民族尊严的本能维护。

他在奥斯卡领终身成就奖的时候，手里拿着小金人，嘴里念叨的却不是感谢经纪人，而是“希望能看到中国自己的国际大奖”，这一刻，格局高下立判。

父亲当年那句“无论走到哪，都不能忘本”的叮嘱，就像是一枚钢钉，死死地钉在了他的灵魂深处，从戏班里那个为了生存翻跟头的小孩，到庞贝古城前举起象征和平火炬的老人，成龙用了整整65年的职业生涯，去回答那个关于“本分”的问题。

官媒这次将他的称呼改为“火炬手”，其中的深意耐人寻味，在奥运会的语境里，火炬手通常是留给刘翔、姚明、郭晶晶这样在赛场上为国争光的体育英雄的。

这种荣誉有着极其严苛的门槛，它要求持有者本身必须具备极强的正向引导力和国家形象代表性，作为一个演员，能够跻身于体育精英主导的火炬手行列，这本身就说明，成龙的存在已经超越了职业的界限。

他不仅是在传递体育圣火，更是在充当一个文化符号，一个连接中国与世界、展现东方和平与友善精神的纽带，他在米兰冬奥会的宣传中强调的“和平”，比任何台词都更有力量。

当71岁的他抱着熊猫玩偶在异国他乡微笑时，他身后站着的，不仅仅是成龙自己，而是一个自信、包容且日益强大的文化母体。

这个浮躁的时代或许健忘，但历史和人心是有记忆的，有些人即便红极一时，一旦失去了根基，终究是风中的浮萍。

而有些人，一身筋骨养正气，即便时光老去，那份源自骨子里的赤诚与坚守，依然会像他手中的火炬一样，在这变幻莫测的世道里，散发着让人心安的光和热。

正如王晶所言，这地位，是他一拳一脚、没日没夜、不忘初心打出来的，这一次，哪怕是最苛刻的看客，也该信了。

参考资料：

百度百科——成龙

红星新闻2025.12.23（71岁成龙担任米兰冬奥会火炬手，手拿熊猫玩偶和火炬合影，称“我传递的不仅是火焰，更是和平与爱”）

环球网2025.12.23（成龙穿越庞贝古城传递米兰冬奥会火炬，手持熊猫玩偶与火炬合影）

光明网2025.12.23（成龙参与米兰-科尔蒂纳冬奥会火炬传递活动）