财新网还原南博事件：转手是事实，赝品是借口，人物关系网曝光

2025年5月，在北京嘉德春拍预展的时候，灯光照射着。明代仇英所创作的《江南春》图卷安静地放置在展柜里面。存在一个标注着8800万元估价的标签。这个标签仿佛就打在66年前庞家无偿捐赠的清单之上。就在举槌前的几个小时，这幅原本应该属于南京博物院的古画突然被撤拍。并非是因为真伪存在争议，而是庞家的后人庞叔令将举报电话直接拨打到了北京市文化执法总队。

说来颇具讽刺意味。当年南博认定《江南春》为赝品的理由，如今来看存在许多漏洞。1961年专家张珩的鉴定笔记中记载其日均鉴定1700件作品。这种如同赶集般的审查又能细致查看些什么？更不用说1964年进行二次鉴定的徐沄秋。此人在1963年刚以借展的名义从庞家取走两幅画作却未归还，紧接着便来鉴定庞家捐赠的物品。我认为所谓赝品的结论就好似量身定制的嫁衣一般。毕竟在同期被剔除的5幅画作当中，仅有《江南春》被改名为《仿仇英山水卷》，其余四幅依旧保留着原来的名称。

真正关键的地方在于流转环节。在1997年5月8日的拨交单上，徐湖平以副院长的身份批准将画作调拨到江苏省文物总店。凑巧的是他当时还兼任文物总店的法人代表，这边批条子那边接货，既当运动员又当裁判员。更为奇怪的是时间线：上海收藏家颜明称在1999年就在陆挺家见到了这幅画，但是官方销售发票却开具于2001年，购买人栏只写着顾客。这种先拿东西后补手续的操作，如同老古玩行里货物先被拿走，什么时候需要手续什么时候再补手续的套路货一样。

那么接着来说，陆挺和徐湖平之间所形成的关系网就像是一个隐形的传送带。他俩都处于江苏省收藏家协会的核心层当中。徐湖平是该协会的创始会长，陆挺则是顾问。有南京文博界的一位老人进行回忆，他俩常常一同前往文物市场进行逛览。徐湖平还曾经公开地夸赞过陆挺所拥有的艺兰斋是一件极为重大的事情。在这样一种十分亲密的往来情况之下，陆挺能够花费16万元从文物总店获取到《江南春》，而与此同时的那个时期康有为的对联都售卖7200元，眼尖的人一下子就能够知道这其实就是以一种具有象征性的方式收取那么一点费用。

庞叔令的较真引起了相关情况。她发现拍卖图录里《江南春》的楠木盒依旧是庞家原来的。虚斋的收藏印十分清晰。而南博所提供的1964年鉴定书复印件，关键的部分存在马赛克。这样的遮掩引发了舆论方面的反弹，就连退休职工郭礼典都站出来实名举报，称徐湖平在任职期间还私自打开过故宫南迁文物箱。

这么看来，赝品的说法如同一个伸缩门。当需要阻挡箭矢的时候就树立起来，当需要放行的时候就撤下去。当年杨仁恺等名家看到艺兰斋的《江南春》，给出的评价是只能捐献给国家。这话听起来像是赞叹，仔细思索全都是暗示。可惜直到陆挺离世，画作抵押给十竹斋，又辗转到宁波买家朱光手中，这扇门始终没有等来真正的监督者。

现在调查组已经到来。关键人物徐湖平被带走的时候，只是对记者说终究会有真相完全显露出来的时候。但是文博系统存在的漏洞，不是一两个人就能够将其填补平整的。从1997年违规进行签批，到2001年模糊地进行开票，再到2025年出现天价流拍的情况，每一次看起来好像是符合规定的操作都存在问题。比如说那张要求保存火漆印的发票，拍卖的画作上面却没有火漆的痕迹，表面上的文章都没有做好，这里面肯定有很多想要进行掩盖但是却没有掩盖好的地方。

或许可以如此总结：《江南春》的流转经历，实际上就是文博监管的体现。当赝品可以轻易变为珍品，当捐赠者的知情权屈从于内部流程，遭受损害的难道仅仅是庞家？很多还在博物馆库房里等待鉴定的数以千万计的文物，有谁能够确保它们不会成为下一个从6800元变成8800万的传奇？