《长安十二时辰》中崔器率领的旅贲军，盔甲为什么是黑色的？

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说起中国古代盔甲，很多人的印象里可能是《满城黄金甲》中的那些金灿灿、银煌煌、白花花的耀眼盔甲。

《长安十二时辰》中，龙武军和神武军这样的禁卫军，也身穿那些绚丽的金银色盔甲。但如果我们细看更具实战作用、由崔器率领的旅贲军，就会发现他们的铠甲是黑色系的。

而中国的古文献中记录的普通士兵盔甲，大部分也是黑色或红色。春秋战国时代有玄犀甲和朱犀甲，汉代有玄甲，南北朝到隋唐有黑光铠，甚至到了元代，都有黑红色调的盔甲。根据。那么中国盔甲为什么喜欢黑红色呢？

今天，我们就来聊聊，中国盔甲上的黑色和红色是怎么来的。

先说结论啊！

中国盔甲之所以往往是黑色和红色，关键是中国盔甲有种特殊工艺——髹[xiū]漆。

髹过漆的盔甲基本色调就是黑色和红色的。

不过，我说的这个漆，不是现代所使用的各种油漆，而是过去被称为土漆或者生漆的天然漆。这种天然漆，是从一种被称为漆树的树木上割取的。

▲生漆漆液

这种树木分布很广，在中国除了黑龙江、吉林、内蒙古和新疆外，其余省区均栽培；不仅是在中国，漆树在朝鲜和日本等国也有分布。

在中国，髹漆是一门历史悠久的工艺技术，距今七千年前的河姆渡文明就已经使用漆器，在东周时期已经发展得相当成熟，仅曾侯乙墓就出土大小漆器共计62种1047件，比如礼乐器、盛食器等，几乎涵盖了当时社会生活的各个方面。

虽然刚割取的漆液呈乳白色粘稠状，但是在接触空气后，因为氧化，漆会导致颜色慢慢变深，最后成为栗壳色。具体到器物上，因为加工工艺的因素，往往不是黑色就是红色。

▲曾侯乙墓出土古琴，与当代古琴造型有差异但结构相同

而根据出土文物显示，东方传统的盔甲，特别是皮甲，是要刷漆，也就是髹漆的。

比如1979年，湖北随县曾候乙墓出土的数十领皮甲（有楚甲和吴甲两种类型的皮甲和防护战马的马用皮甲），虽然只剩下了痕迹，但是根据皮甲上面的漆壳可以分辨出，这些皮甲表面上都涂着黑漆的。

再比如在兵马俑坑出土时，身上还带颜色的兵马俑，盔甲也是以红褐色的赭色居多。

2010年，韩国公山城百济蓄水池层出土唐代髹漆皮铠甲，甲片为黑色，带有楷书朱漆铭文，可……“□□行贞观十九年四月二十一日”、“王武□”、“大□典”、“□□绪”、“李□银□”。

▲韩国发现的唐代皮甲

乃至到了铁甲时代，这种以黑红色为基调的盔甲配色传统也保留了下来。按刘永华的《中国古代军戎服饰》一书的观点，铁甲首先因为材料本身的颜色，容易成为玄甲，而且为了防锈，铁甲片也是要髹漆的，而且就算是铁甲也会有皮质附属配件，所以到了宋代，按《宋史·兵志》记载，还有黑漆顺水山字铁甲的存在。

古代盔甲之所以很贵，这其中漆的成本就占了很大一部分。

对于漆树来说，要生长七年之后才可以进行第一次割漆，而且漆树每割十天就要歇十天，当每次割漆的时候不是想象中的割开，就有漆液流出，得等十分钟以上，漆才从割破的树皮中慢慢渗出来。更严重的是漆液的流量非常少，以至于有‘百里千刀一两漆’的说法，漆农们得走上一百里路，在漆树上割一千刀（几百棵）才能得到一两漆，虽然说法夸张，但是也说明了生漆的产量之低和成本之高。

最坑的是，一棵漆树割一年漆，要缓两年，漆树不能一直割，否则会导致漆树因树皮割划过多死掉。(即使现在一套大漆家具的价格也让人惊掉下巴）

那么，漆的成本这么高，为什么古人要给盔甲上漆呢？上过黑红大漆的盔甲，外表美观虽然有一种肃穆感，但是给甲上漆，真的只是为了好看吗？其实除了好看外，上过漆的盔甲还能防御性能。

▲曾侯乙墓盔甲复原

日本学者曾做过相关研究：在基层是炼革材质时，上漆可以降低17%的锐器侵彻深度。在基层是0.8mm软钢板情况下，可以降低8%侵彻深度。基本上，可以把致命伤降低成皮肉伤。

▲日本盔甲

▲分子结构图

总之，生漆的漆膜很坚固。哪怕是现代，一般在鉴别大漆家具的时候，除了闻味，还喜欢拿硬物划一下。

▲漆木盾

而且，历史上的皮甲可不是像某些人想的那样，简单处理处理皮子，就用来做甲了。古代皮甲（非游牧区）的制作流程则是这样的：要先塑形，然后翻范，之后进行焙烧（60°C~70°C温度加热）、浇注模具再进行修整和配套。经过这一系列工序之后，再进行高温处理，把那些皮料压制成甲片，最后打开模具，把甲片取出修整上漆。

明代的《武备要略》还曾经记载过，当时的皮甲用生牛皮作为材料，先把生牛皮切成长一寸半，宽一寸的甲片，然后涂上生桐油，用火微微烤过之后，撒上铁屑，然后用工具将铁屑锤入牛皮内部，然后再上油再加铁屑，如此几次后，牛皮甲片就像铁片一样坚实了。

▲盔甲压制

▲唐代皮甲甲片

我们的作者黄昏后，就曾根据白荣金、钟少异先生所著《中国传统工艺全集：甲胄复原》一书的研究成果，年用两年多的时间，在2013年复原了一套曾侯乙墓出土的东周皮甲。

https://mp.weixin.qq.com/s/K0nYtQ5VwKZNaDomBCUacg

▲笔者复原图

在这期间，他还特地向西安著名琴家李延民老师，请教过髹漆的技巧以及防护措施（注：大漆易致人过敏并有潜伏期）。

按《甲胄复原》一书的记载，“漆膜厚度一般约为0.3毫米，估计要涂刷六七层之多”。2毫米厚度漆层，已经超出美观和防水等基本需求，显然是为了进一步增强整体防御能力。在实际制作中，每片甲片他至少刷了三四遍大漆，许多部位也刷了七遍，最后的结果也让他比较满意：厚皮革上反复刷大漆形成的漆层类似于一层树脂，防菜刀不成问题。他还发现，理论上可以通过反复髹漆提高防护力，但漆刷得多了会太硬，韧度也会下降，重量方面应该也有上限。所以他个人猜测，古代工匠在制作时，对不同部位应该区别对待。

除此之外，在传统工艺古琴的髹漆过程中，加入一定量的瓦灰，讲究一点的加鹿角灰，还可以进一步加强保护作用。而《武备志》里也曾提及，明代甲匠为了提高皮甲的防御能力，利用生漆良好的依附性，在生漆中掺了细碎的瓷屑或瓦屑刷在皮甲片表面。

“生牛皮裁成甲片，用刀刮毛；以破碗舂碎，筛去米大屑，调生漆傅上，油浸透则利刃不能入。”

其实，中国传统盔甲，在技术上一直继承着先秦的思路，即盔甲是由统治阶层统一设计和制作，个人色彩较淡；制作一款盔甲，其实并不拘泥于一种材料，而是按照实际情况和需要来取材，一套盔甲可能会用到金属、皮革、织物、生漆、甚至舶来品，目的就是增强盔甲的实用性。

所以，不能轻视古人的智慧，更别瞧不起中国皮甲啊！

参考资料

《中国传统工艺全集：甲胄复原》白荣金、钟少异

《中国古代军戎服饰》刘永华

《中国古代铠甲材质研究》 石宇

《怎样了解生漆的性能》 李子明

《中国髹漆工艺溯源》 张飞龙

《生漆的组成结构与其性能的关系研究》张飞龙、李钢

《二十世纪以来春秋时期甲胄研究综述》 王冰

《中国古兵与美术考古论集》杨泓

《秦皮铠甲现代复制工艺探讨》 谢雨彤

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