2024年2月，在一堆女性向游戏停服的坏消息里，有个叫《凝渊》的手游突然拿到了版号。

这事儿当时在玩家圈里炸了，毕竟这游戏都沉寂快一年了，之前不少人还以为它要凉。

紧接着4月它就开了测试，后来还去东京TGS露了脸，玩家的期待值一下就拉满了。

现在女性向游戏里，一上来就说不搞恋爱线的真不多。

《凝渊》最早叫《代号，LaB》，2022年第一次曝光时，就贴着“特工题材”“非恋爱向”的标签。

当时我还琢磨，这团队胆子挺大，就不怕没人买账？结果没想到，它PV刚放出来，B站就有上千条评论，B站和Tap的预约量首周都破了10万。

后来听说是有个大厂提前帮他们测过角色设定的投放效果，转化成本比当地市场低不少，连北美那边的数据都不错，这也让他们更敢往全球市场做。

测试时亮眼，沉默后复活，《凝渊》的“过山车”路

2023年10月《凝渊》开不限号测试那回，成绩更夸张。

开放下载才半天，就冲到了B站新游榜第一、Tap新游榜第三。

我当时也去试了试，它那个剧情表现确实不一样，动态漫画加全语音，特工打戏的张力一下就出来了，不像有些游戏光靠文字堆剧情。

还有类桌游的组卡玩法，不用一直肝数值，动脑子搭卡组还挺有意思。

不过测试完之后，这游戏就没了动静，一沉默就是一年半。

后来听开发团队有顶天的人说，那段时间他们其实挺慌的。

不光是没版号的事儿，市场也在变，他们只能关起门来接着改游戏。

直到2024年拿到版号，团队里的人说“终于见光了”，玩家也在评论区刷“你终于回来了”。

能在版号这么紧张的时候拿到名额，还能让玩家记这么久，这游戏也是有点东西的。

《凝渊》的开发团队有顶天，其实在女性向领域早有积累。

他们2019年做过一款叫《执剑之刻》的和风卡牌游戏，在日本市场做到了女性向年度营收前三。

我还记得那游戏在日本搞过个有意思的活动，包了池袋地铁一个大圆柱，贴满角色吧唧让玩家撕盲袋。

日本人本来社交距离感强，结果没抽到喜欢角色的人，自己就在网上换，还找代抽，一下就把话题度带起来了。

国服当时是腾讯代理的，苹果给了近40次推荐，可惜后续热度没稳住，合约到期后就交给团队自己运营了，现在日服还在更，已经6年了。

从《执剑之刻》到《凝渊》，有顶天为啥死磕女性向？

搞不清为啥有些团队一遇到市场冷就换赛道，有顶天做了8年女性向还不挪窝。

他们CEO刘珺之前是从传统媒体转做游戏的，在网龙策划过《爸爸去哪儿》的手游，后来去湖南卫视负责游戏IP授权。

合伙人毛豆更厉害，之前在游族把《少年三国志》做到数十亿流水，还引进了《刀剑乱舞，ONLINE》国服，对中日女性向市场摸得很透。

团队里还有个叫ZZ的IP制作人，之前是《劲舞团》手游的主策划，自己还写女性向小说、画漫画。

她说当时市场上几乎没正经的二次元女性向产品，看到有顶天的方向就果断加入了。

这种懂玩家又懂创作的团队，能坚持下来也不奇怪。

他们之前做《执剑之刻》时，因为国内没太多原创人才，就跟日本的Rejet团队合作了两年，慢慢搭建起自己的IP团队，还摸索出“双制作人”模式。

一个管玩法数值，一个管世界观和角色，这样既能保证内容质量，又不会丢了游戏性。

不过《凝渊》的开发也不是一帆风顺。

团队本来预计上线前要花5000万，结果遇到行业寒冬，融资特别难。

刘珺说那段时间沉没成本一直在增加，压力特别大。

但他们没放弃，一方面是自己不想认输，另一方面是玩家给的底气，没花一分钱宣发，国内自然预约就有40万。

毫无疑问，5000万不是小数目，行业里多少产品都是因为缺钱半路夭折，有顶天能扛下来，这份坚持确实难得。

现在女性玩家的需求也在变。

ZZ说现在玩家不喜欢主角是“被保护者”了，更想要有能力、主动的角色，能体验势均力敌的关系。

刘珺也发现，女性玩家更专一，愿意为好剧情、好角色花钱，甚至把付费变成日常。

如此看来，女性向市场早不是只有乙游能活了，之前《盛世天下》销量破百万就是证明，跳出“非腐即乙”的框架，反而能找到新机会。

刘珺说现在《凝渊》的功能完成度已经90%了，计划年底先上国服，同时在找全球代理和融资。

现在融资环境不好，行业投资都很谨慎，能不能成还不好说。

但他们已经在准备《凝渊》的H5版本，想做轻量化运营，多试试不同的路子。

其实《凝渊》这事儿挺给行业提醒的，女性向市场不是没机会，只是得沉下心做差异化。

刘珺说一个IP要立住，得花很长时间堆内容，一旦立住了，扩展空间就特别大。

有顶天从《执剑之刻》到《凝渊》，一直在往这个方向走。

年底《凝渊》上线后表现怎么样还不好说，但至少他们让大家看到，就算在寒冬里，死磕自己认准的方向，也能等到“见光”的那天。