李庚希 大梦自觉｜嘉人封面

跬步而致千里，涓滴以成江河。

戏里的一切，她真诚投入。

戏外的所有，她安心享受。

有时想来，这七年的旅程，似一场幻境，

大梦谁先觉，平生我自知。

红色抹胸上衣、白色打底上衣

黑色连衣裙均为 MIU MIU

格纹外套、深蓝色针织、红色抹胸上衣、格纹半裙

打底裤、灰色钻饰袜、皮革乐福鞋均为 MIU MIU

2秒前，身着碎花暗色衬衫的吴细妹蹲在水边，背影略显佝偻，环境肃杀而萧索。2秒后，她换上红色喜服，被抱进婚房。满天飞扬的彩纸，周围来宾的笑容，反衬出她脸上的茫然与惶惑。电视剧《命悬一生》的预告片，特意做了这样的剪辑。在历时漫长又悬念迭起的故事里，李庚希饰演的吴细妹被命运的巨轮推着、碾着，跌跌撞撞，一路向前。

这是李庚希第一次挑战年龄跨度较大的戏，从16岁的少女演到身为人母。早在翻阅剧本时，吴细妹的遭遇就深深打动了她。

特定年代的农村出身，牢牢框限了吴细妹的选择，她难掩恐惧、脆弱和柔软，却也不乏坚硬的力量和对自由的向往。

红色抹胸上衣、白色打底上衣

黑色连衣裙、POCKET手袋均为 MIU MIU

“吴细妹在小心翼翼的同时又有溢出的自由感，一直被宿命裹挟，却展示出旺盛的生命力。”李庚希评价说，“所以当她靠自己走出那样的人生，我非常为她开心”。在迄今的表演历程中，吴细妹是李庚希投入感情最深的角色之一，为此，她入戏很快，杀青当天回到酒店，还迟迟没有从角色中走出来。

《命悬一生》的剧组氛围也令李庚希难以忘怀。融洽的相处，共创的氛围，让她能时刻体会到，是许多人在共同完成一部作品。对她而言，这是工作中重要的加分项。

为角色倾注心血，同时注重演员的工作体感，关于这一点，李庚希毫不讳言。或许，这也是为何，问及电影《即兴谋杀》拍摄过程中印象最深的事，她的回答是：“又和铁子一起拍戏了。”继《超越》和《漫长的季节》之后，这是她与演员刘奕铁的第三次联袂。

和有默契的演员通力合作，彼此激发，李庚希愈加娴熟地寻获到了表演的抓手。

白色上衣、白色衬衫、灰色半裙、打底裤

均为 MIU MIU

《即兴谋杀》是一个暗藏玄机的名字。按常理，谋杀往往是蓄意已久、精心计划的，这部电影却强化了谋杀中的偶然性。因果的齿轮开始转动，随机应变、局中做局，进而演化出了一台悬念陡生的大戏。

在电影里，李庚希饰演的何思怡是一个腿脚不便的少女。开拍前，她在家中反复练习，以期实现“感受不到大腿”的效果。犯罪悬疑片历来的难点，是维持演员的信念感。何思怡有一场双手转动轮椅夺路奔逃的戏，“当时的场景需要我恐惧。”李庚希解释说，“剧组在氛围上下了功夫，阴暗黢黑的古宅，不时传来的响声，真的很可怕。”有了身临其境的帮衬，她愈发自如地潜入心流。

现实生活的经验与文艺作品的天地，也能为李庚希构建表演的桥梁。偶尔读一本书，描述主角在奔跑时嗅到雨后青草和泥土的气息，她形容自己“读进去了”。通感之后，她的想象便不止于字里行间，开始在更辽阔的感官与精神世界里翱翔。

这种方法，也被应用在了具体的表演中。在《命悬一生》里，成为母亲前后，吴细妹的心理轨迹发生了强烈的转变。“母亲更加敏感，有更多害怕失去的东西。这也促使吴细妹更加无畏，努着那股劲儿，豁出去了。”

李庚希没有做母亲的经验，但她会回想自己的妈妈，也从养猫的日常中推演母性大体的样貌。凡此种种，让25岁的她演活了一个为母则刚的女性。

花饰背心、白色打底上衣、长裤、打底裤

灰色袜、水牛皮乐福鞋均为 MIU MIU

选角是每个演员的必修课。李庚希看剧本时，常常有一种“很神奇又本能的感觉”，角色是否合适的灵感，每每悄然而至。最近在拍的戏，恰与这种本能相关。回想角色的命运，她至今还会起鸡皮疙瘩，这种真实的痛感，催促她去搜罗大量相关的纪录片和访谈。案头工作和发散想象，两者不可偏废，确保李庚希在表演时不漂浮，也不滞涩。

在公开场合，李庚希称赞过安藤樱在《重启人生》里的放松自然。这是她追赶的目标。如今，她也洞察到自己日益松弛的趋势。“从心理状态出发，我慢慢忘记了表演的重要性，没那么看重，反倒能更好地享受表演本身。”她觉得，无需太用力、太着痕，更贴近生活的故事，是她更游刃有余的领域。

演员往往受制于角色类型的重复，李庚希也难逃这个困境。令人意外的是，她对这一点看得很开：“遇到好本子、好班底，如果角色重复，我也要参与。把相似类型的角色演出不同的感觉，是让我觉得有意思的事。”

通过经年累月的表演，李庚希沉淀了一些系统性的思考：“演员和角色是同在的。我希望角色有她的‘自我’，演员是角色的‘高我’。我能够演进去，置身角色的生命，又能拥有凌驾其上的‘上帝视角’。”她以独处的戏举例。角色确实在独处，可是就客观条件而言，台下可能有观众，监视器背后有很多双眼睛，演员需要清楚这一点。“在现场，演员是自由的，但又不完全自由。”她说。

这番领悟，始于电影《狂野时代》导演毕赣的一句话。

“作为演员，李庚希没有向角色隐瞒自己的脆弱，这反而让她饰演的角色变得坚硬起来。”经过《狂野时代》的合作，毕赣这样表达。

获悉导演的话，李庚希忍不住地笑。“导演很可爱，他知道我喜欢看上去酷酷的，特意说这样的话让我看上去更酷。这样反而显得有点搞笑。”她话锋一转，“但可爱的同时，这句话也很戳中我，他看透了我在努力做到的事。”

《狂野时代》对李庚希而言，的确是在脆弱与坚硬之间的锤炼。她饰演的邰肇玫是吸血鬼，因而有大量夜戏。深夜开工，拍到黎明，难免有恍如梦幻之感。角色本身的复杂性，也令李庚希着迷。“吸血鬼身上有一种永恒的东西，同时，邰肇玫渴望的东西是瞬间的，它与永恒相悖。”微妙的分寸该如何拿捏，打磨的不只是表演，还有心性。谈及《狂野时代》带来的成长，李庚希调侃道：“这咱都挺过来了，别的没啥怕的了。”

说笑归说笑，当李庚希随剧组一起踏上电影人心中的圣殿——戛纳影节宫时，心境也随之流转。《狂野时代》放映结束后，片尾字幕开始滚动，全场起立鼓掌，李庚希热泪盈眶，心有戚戚：“这是多少人、多长时间的心血，能得到那么多人的关注，本身就是一股很大的能量。”

可对于观影本身，李庚希不太适应：“在戛纳，‘逼着’我看《狂野时代》，别提有多痛苦了。”面对银幕上被放大的自己，无论表情、声调还是仪态、动作，都令她颇感害羞。入行之初是这样，至今依然未改。

李庚希分析过原因，或许没有那么复杂，她就是容易难为情的性格。相较于银幕，她更愿意透过片场的监视器看自己。因为，那不再是自我审视，而是对表演的梳理和复盘。哪里演得出彩，哪里不太准确，都需要反复校准。一旦杀青之后，结束工作状态的李庚希就不再回看。

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在监视器里，李庚希将自己视作客体。而在更小的取景框里，她将目光对准世界。今年生日期间，她在微博上发了一条动图，林立的楼宇间留出一道缝隙，远处的烟囱矗立在金色的霞光与绵密的云层之下，她站在阳台上，神色怡然，右手握着一台相机。

2020年前后，李庚希迷上了胶片相机，旅行途中，或者生活所见，任何福至心灵的时刻，她都会用相机记录。她喜欢把胶片攒起来，现在差不多已经有10卷。起初，拍完不洗只是因为犯懒，可慢慢地，她发现，不洗出来，就会忘记自己拍过什么，再去看的时候，感觉熟悉又陌生。这种奇妙的体验“惯”着她，纵容自己继续犯懒。

今年，李庚希印象最深的照片拍摄于旅途中。旅行是她的另一个爱好，以至于微博配文都会写“天天旅行，天天开心”，不切实际，又美好真挚。最近，刻在她脑海里的风景是巴塞罗那的海边。“其实不算很美的海边，甚至有点普通，但当时是晚上，又在城市中，走过繁华的地方，忽然就看到一片海，好多小孩在那里，那个场景让我觉得一下子走进了别人的世界。”

无心闯入的“异乡人”，用相机定格那一刻，偶然的邂逅凝成记忆的碎片，这是旅行的意义之一。人间广袤，山河湖海，李庚希对旅行的目的地不算挑剔，实在要说的话，她更喜欢城市，愿意留心不同的建筑风格，也容易被人文的东西吸引。理想的旅行不必设置什么限制条件：没去过的地方，约得上的旅伴，或者干脆自己一个人，别太“特种兵”的行程，一旦得闲，就能说走就走。

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这两年，李庚希旅行的步履所及，还多出一条线索：戏剧。拍摄电视剧《漫长的季节》时，演员陈明昊向她推荐了国内的戏剧节。2022年，李庚希去乌镇戏剧节，还参加了“子夜朗读会”。她选了费尔南多·佩索阿（Fernando Pessoa）的诗《我的目光清澈》。其中有一句是这么写的：“每一刻我看到的东西，都是我以前从没见过的。我善于留心事物。”

至于阿那亚戏剧节，李庚希也常去。今年，她最难忘的不是什么大作，而是一场精致小巧的单人布偶戏。“这哥们儿拿着自己做的一些小道具，就演了一出戏，特别有意思。”她至今意犹未尽，“他的故事也不是多大的事儿，但玩儿着玩儿着，你完全进入了他的语境。有点像小时候过家家，可他怎么能把过家家玩儿得这么有意思？”

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和影视作品相比，戏剧有相似性，又有全然不同的地方。李庚希很快沉迷其中。比起百老汇和西区的经典剧目，她更偏爱先锋戏剧。阿维尼翁和爱丁堡，也成了计划中的旅行目的地。

今年，演员凯特·布兰切特（Cate Blanchett）在伦敦巴比肯剧院演出契诃夫名作改编的《海鸥》，李庚希也在现场。整部戏在保留人物特点和情节框架的前提下，将故事移植到现代，有不少打破“第四堵墙”的尝试，精彩的现场演绎，让李庚希深为赞叹。她也起心动念，如果机缘合适，要站在舞台上表演。“舞台有现场性，每一场都不同，你演砸了都得咬着牙继续演下去，挺有意思的。”她说。

当然，李庚希并不把忙碌的工作视作生活的全部。在奔波辗转之间，有更细腻密致的东西值得留意。自嘲有一个“狗鼻子”的她，对气味极其敏感。开启作息混乱的剧组生活之前，她会带上线香。熟悉的家的味道，会让她找到舒心的秩序感。

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回到家里，两只小猫会凑过来，它们一直在等待。阿比西尼亚养了几年，最近，一只德文又被领进家门。李庚希每天看着兄弟俩争宠。哥哥虽然黏人，也兼具猫的疏离感，只要给够吃的，别的再无所求。一旦到点儿还没开饭，它就会跑到厨房里，用前爪扒拉灶台上的金属挡板，这是它的催饭“闹铃”。弟弟看到哥哥的行为，不久就学会了原样模仿。

于是，只要李庚希在家，定时定点就会响起此起彼伏的抓挠声。在照顾和观察小猫的过程中，她收获了乐趣与安稳。“INFP”（调停者型人格）似乎就是这样，天生对感性着迷，随着阅历增长，理性也会点滴积累。当感性与理性更绵密地交融，就能迸发全新的人生领悟。

倏忽间，李庚希25年的生命体验，已经有7年与演员绑定。如果有什么想对7年前的自己说的，她觉得：“这条路好像比想象中要长，永远走不到头。也因为这样，才越来越有意思。”

监制/MIX WEI

摄影/王子千

艺人统筹/JOYCE WANG

造型/BEI TAN

文字统筹/陈柏言ChicoChan

撰文/傅踢踢

化妆/JEFFERY SHEN

发型/刘雪孟

制片/刘晨希Poppy Liu

美术/AUSTIN

执行制片/张天真

摄影灯光团队/Cigu（OOPArt Studio）、熊杨春

后期/李亚、陈志超（OOPArt Studio）

服装助理/COCI、珊珊、JENNIFER

器材提供/AoneStudio

新媒体监制/FIONN

新媒体统筹/JINGYAAA

策划执行/ROMONNIE

制作/G·I·F

导演/王博

制片/sammul

摄影/安康

B机/罗雨婷

灯光/孙吉

美术/麦当劳

剪辑/Ueno

调色/思靜

online/思靜

设计/Ual、yx

助理/ YIMEI