国家一级博物馆之080 上海博物馆

上海博物馆创建于1952年，1959年10月迁入河南南路16号旧中汇大楼；1993年8月，上海博物馆人民广场现馆舍开工，1996年10月12日全面建成开放。

上海博物馆是一座大型的中国古代艺术博物馆，其收藏、研究、展览和教育以中国古代的艺术品为重点，馆藏文物近102万件，其中珍贵文物14万余件。

上海博物馆东馆位于浦东新区世纪大道1952号，东临丁香路，西至杨高南路，北抵世纪大道，南接保利商业中心，与上海科技馆、上海图书馆东馆、东方艺术中心等文化设施形成文化集聚效应。

上海博物馆的文物收藏包括青铜、陶瓷、书画、雕塑、甲骨、符印、货币、玉器、家具、织绣、漆器、竹木牙角、少数民族文物等31个门类，尤以青铜、陶瓷、书画最为突出。

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场馆概况

--- 东馆 ---

上海博物馆东馆位于浦东花木行政文化中心，西临杨高南路、北至世纪大道、东面是丁香路，与上海科技馆、东方艺术中心隔街相望。东馆建设的总体定位是把上海博物馆建设成为“世界顶级的中国古代艺术博物馆”。

东馆占地面积4.6公顷，总建筑面积约10.5万平方米，是上海博物馆的2倍多，建筑高度近45米，拥有地上建筑6层，地下2层，整体呈矩形体块，造型简洁挺拔。

东馆建设占地面积约46000平方米，总建筑面积为113200平方米，其中，地上建筑6层，地下建筑2层。展厅面积占总面积的40%左右。

上两层用于办公、研究、对外交流、图书阅览等，其中五层设有封闭式库房。地下部分有两层，一层是设备用房、报告厅、多媒体厅、观众餐厅等，二层是停车场。

在开放空间内，除了基本陈列外还有公共服务功能，比如文创展示、学术报告厅、150座的多媒体影院，还有各种不同的咖啡厅、图书馆、教室等。

--- 人民广场馆 ---

上海博物馆创建于1952年，原址南京西路325号旧跑马总会，1959年10月迁入河南南路16号中汇大楼，现址黄浦区人民大道201号。

上海博物馆人民广场馆建成于1996年，地下二层，地上五层，高29.5米，建筑面积3.9万平方米。场馆整体是方体基座与圆形出挑相结合的建筑造型，具有中国“天圆地方”的寓意，陈列面积共计12000平方米，现有中国明清家具馆和中国少数民族工艺馆等展览厅。

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东馆基本陈列

--- 青铜馆 ---

青铜馆的陈列共有八个板块：萌生期、育成期、鼎盛期、转变期、更新期、融合期、复古期、青铜器制作技术。整个陈列精选500余件展品，反映了公元前18世纪夏晚期至公元19世纪中叶清中期的3600年间，中国古代青铜器发生、发展、演变的历程，是目前海内外唯一的体系最完整的中国青铜器陈列。

--- 中国历代书法馆&绘画馆 ---

两馆展陈空间面积达4000平方米，首展总计展出历代经典作品315件，超70%为全新亮相，其中一级品137件，包括王羲之《草书上虞帖》、怀素《草书苦笋帖》、孙位《高逸图卷》、董源《夏山图》等珍罕名迹。许多过去只能局部展出的长卷也首次完整打开，如祝允明《草书前后赤壁赋卷》、米芾《行书多景楼诗册》等。

--- 雕塑馆 ---

上博东馆雕塑馆展陈是基于人民广场馆雕塑馆的改陈升级。馆内展出和阐释上博馆藏骨雕、玉雕、青铜器、木俑、陶俑等289件/套立体造型文物，较人民广场馆雕塑展增加近两倍数量，其中三分之一为首次公开展出。

--- 玉器馆 ---

玉器馆延续通史框架，展出自新石器时代至清代的360件组馆藏玉器（原人广馆展出260件组），并增补绿松石、玛瑙、翡翠作品，完善观众对古代玉器用材及发展的认知。挑选近80件重点展品进行阐释或拓展说明，辅以线图、拓片、使用复原图或动画，以及同期其他门类的相关艺术品等。多角度讲述，“轻”学术落地，以帮助观众深入了解中国古代玉器的发展历程、功能演化和历史文化价值。

--- 玺印篆刻馆 ---

玺印篆刻馆共展出精品文物568件/组，总数较之前增加近百件，新品约占35%。新陈列中，首次将中国印章的发生与发展置于世界古代文明印章主要起源体系的大背景下，设立“印章的主要起源体系”专题。以两河流域、尼罗河流域、印度河流域及黄河流域的早期印章为序章，开启中国历代玺印篆刻通史陈列。

--- 海上书画馆 ---

海上书画馆已面向观众开放，首轮展出48组/61件书画藏品，其中一级品有10组/20件。海上书画馆主要围绕“何以海派”进行上海书画溯源，旨在通过挖掘馆藏所蕴含的江南文化、海派文化、红色文化特质。

--- 陶瓷馆 ---

陶瓷馆面积近1800平方米。展览在人民广场陶瓷馆原有体系框架的基础上，遴选出558件/组具有代表性的馆藏精品，其中近50%的展品为首次亮相，展品总数增加了近百件。展览按时间顺序分为七大版块，多维度、多角度地呈现了中国古代陶瓷从诞生、发展到繁荣的全过程。它不仅是一部物质文明的编年史，更是一条精神文化的“历史长河”，堪称一部中国古代陶瓷的“通史”。

--- 陶瓷专题馆 ---

陶瓷专题馆面积600多平方米。该展览是上海博物馆全新策划推出的常设专题陈列，旨在书写一部浓缩的贸易陶瓷史教科书，同时也是海内外首个以陶瓷为媒介，展现隋唐至明清时期中外经济、政治、文化交流多维面貌的通史陈列。展览精选353件/组展品，其中近半数首次公开展出，全面展示隋唐、宋元至明清时期中国贸易陶瓷的历史变迁，几乎是代表性品种的一次完整呈现。

--- 货币馆 ---

中国历代货币馆位于上海博物馆东馆三层，展览在继承前人收藏和最新研究成果的基础上，立足于人民广场馆原货币馆经典展陈，进行第五次陈列改建。改陈后的货币馆面积近1000平方米，展示馆藏钱币一万四千余件，总量为原展陈的四倍，是上博东馆展示文物数量最多的常设展厅。展览通过品类丰富、自成体系的馆藏钱币，全面反映社会经济的发展与变迁，呈现出一部完整的中国货币史和金融发展史。

--- 赵朴初书法艺术馆 ---

赵朴初书法艺术馆分为“母兮吾土”“亲密战友”“时代巨匠”“当代维摩”“高山景行”五个版块，精选朴老各个时期的书法作品、文献手迹予以展示，加之北京南小栓胡同1号赵朴初故居客厅、书房两个场景复原区和赵朴初生平影像，多角度、全面立体地展现了赵朴初先生的爱党爱国为民的壮阔人生、高风亮节。

--- 考古馆 ---

上博东馆考古馆也是上海博物馆建馆以来的首个考古常设展。展览聚焦城市探源，立足考古视角，运用考古语言，从“何为考古”的角度，梳理出“何以上海”6000多年的城市文脉。展厅位于上博东馆4层，面积1000平方米，总计展出2000余件/组文物，均为上海地区历年考古出土。

--- 江南造物馆 ---

江南造物馆展厅面积达1649平方米，其中包括一个中心挑高15.4米、面积290平方米的中庭，以及一条长约30米的外光廊道。这是东馆中唯一引入自然光线并可观赏户外景观的文物展厅。整体风格现代简约，通过解构和重组的方式诠释江南文化的形式与内涵。展厅内，文物与环境有机结合，旨在为观众打造一个宁静舒适的观展空间，使他们能够更好地品读文物背后的故事。

--- 数字馆 ---

数字馆位于上海博物馆东馆2层，面积近500平方米。数字馆是上海博物馆东馆全新打造的体验空间，此次推出的“山水江南”数字展是中国古代艺术臻品系列数字展等首展，后续还将推出更多结合馆藏文物开发等数字展览。

--- 古代文明探索宫 ---

古代文明探索宫就是东馆精心打造的以探索式、沉浸式、互动式体验为特色的展教结合型探索空间，主要面向6~18周岁未成年人和亲子家庭开放，总面积约1900平方米，以博物馆“职业体验”作为显性逻辑线，有“小小考古学家”“小小修复师”“小小研究员”“小小策展人”“小小创意家”“小小讲解员”六大板块。

--- 修复体验馆 ---

修复体验馆位于上海博物馆东馆4层，面积700多平方米。通过开放式文物修复展示和主题陈列两种形式，向观众揭开文物保护修复工作的神秘面纱。在开放式文物修复展示空间内，上海博物馆的青铜、陶瓷、书画、家具、漆器、古籍等国家级和上海市非物质文化遗产修复技艺团队将轮流展示其真实的工作状态。

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人民广场馆基本陈列

--- 少数民族工艺馆 ---

展厅面积700多平方米，集中陈列了少数民族的服饰工艺、染织绣、金属工艺、雕刻品、陶器、漆器、藤竹编和面具艺术等近600件。表现了少数民族工艺品的奇异风格。

--- 明清家具馆 ---

明清家具馆展厅面积700平方米，展出明清时代中国家具精品100多件，反映了明清时期我国古代家具制作工艺的鼎盛面貌和艺术风格。该陈列还复原了明清时代的厅堂与书房以再现古代家具的使用场景。

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馆藏珍品

--- 西周大克鼎 ---

“鼎”本来是古代的烹饪之器”，有三足圆鼎，也有四足方鼎。最早的鼎是黏土烧制的陶鼎，后来又有了用青铜铸造的铜鼎。传说夏禹曾收九牧之金铸九鼎于荆山之下，以象征九州，并在上面镌刻魑魅魍魉的图形，让人们警惕，防止被其伤害。

自从有了禹铸九鼎的传说，鼎就从一般的炊器而发展为传国重器，国灭则鼎迁。夏朝灭，商朝兴，九鼎迁于商都亳京；商朝灭，周朝兴，九鼎又迁于周都镐京。历商至周，都把定都或建立王朝称为“定鼎”。

西周大克鼎，又称克鼎、膳夫克鼎，是西周中期青铜器，于清朝光绪十六年（1890年）出土于陕西扶风县法门寺窖藏。 大克鼎通高93.1厘米，口径75.6厘米，腹径74.9厘米，腹深43厘米，重201.5公斤。鼎立耳，口沿下饰变形兽面纹，中又饰小兽面纹，并有觚棱凸棱，整个造型庄严厚重。腹内铸铭文290字，铭文行间皆有线相隔，笔势圆润。

清朝光绪十六年（1890年），大克鼎出土后，首先被天津人柯劭态买下，潘祖荫又用重金从柯氏手里购得，成为大克鼎的主人。潘祖荫死后，其弟将此鼎运回苏州老家供放。

民国初年，曾有美国人以巨款求购，被潘氏后人断然拒绝，视之为传家之宝。二十世纪三十年代中叶，国民党当局在苏州新建一幢大楼。党国大员忽发奇想，要在大楼落成后以纪念为名办一展览会，邀潘家以大鼎参展，以图无限期占有大鼎。然此拙劣伎俩为潘氏识破，婉言拒绝了参展。

1937年苏州沦陷，主持家务的孙媳潘达于果断地与家人将此鼎秘密埋入后屋。后日军果然不断来潘家求索此鼎，有时一天竟来七次之多，终于未得。抗战胜利后，潘达于把西周大克鼎藏在一间屋里，用旧家具破杂物覆盖，再将整进房屋钉断，既不住人也不走人。

1951年，潘达于向上海市文物保管委员会捐献了大盂鼎和大克鼎及其它珍贵文物二百余件，受到了文化部的褒奖。

从1952年至今，大克鼎一直珍藏于上海博物馆。2002年1月18日被列入《首批禁止出国（境）展览文物目录》。

大克鼎和大盂鼎（现藏于中国国家博物馆）原是“攀古楼”的旧藏，一直供于潘家大堂，与台北故宫博物院珍藏的“毛公鼎”被称为“海内青铜器三宝”。

上海博物馆的LOGO设计灵感来就来自于西周大克鼎。

--- 西周晋侯稣钟 ---

晋侯稣钟是西周时期重要乐器，出土于山西曲沃北赵村晋侯墓地第七代晋侯稣的墓中，中华人民共和国禁止出境文物。钟上铭文为利器刻凿而成，刀痕明显，为海内孤品，而且无从得知古人是用什么刻上去的。刻凿在16枚钟上的文字是连读的，355个字的铭文完整地记录了周厉王三十三年，晋侯稣率兵随周王巡视东土、征讨叛乱部落，并立功受赏的事，填补了史书的空白。晋侯稣钟14枚藏于上海博物馆，2枚藏于山西博物院。

--- 高逸图 ---

唐代著名画家孙位仅存的真迹，上博所藏书画中的第一名作。画名"高逸图"为宋徽宗赵佶所题，画面上描绘了是竹林七贤中的四位高人：山涛、王戎、刘伶和阮籍。画家通过娴熟高超的技术，出色地刻划了魏晋士大夫的精神气质。

--- 淳化阁帖 ---

《淳化阁帖》全名《淳化秘阁法帖》，是中国法书丛帖之祖。所谓法帖，就是古代名书家的墨迹经双钩描摹后，刻在石版或木版上，再拓印装订成帖。淳化三年（992年），宋太宗拿出秘阁所藏晋唐历代名家法书，令翰林院侍书王著编成。上博收藏的《淳化阁帖》是数年前从美国人安思远手中用450万美元低价购回的，其中第四、七、八卷号称为北宋祖刻本，是中国书贴中顶级的宝物。

--- 苦笋帖 ---

唐代草书名家怀素的代表作，真迹。上书“苦笋及茗异常佳，乃可径来。怀素上。”书法俊健，墨彩如新，清吴其贞《书画记》评：“书法秀健，结构舒畅，为素师超妙入神之书。”

--- 鸭头丸帖 ---

《鸭头丸帖》是东晋大书法家王献之的行草代表作，唐代摹写的善本，共十五字，系王献之给友人的便札：“鸭头丸，故不佳。明当必集，当与君相见。”全帖用墨枯润有致，蘸墨两次，一次一句，墨色由润而枯，由浓而淡，墨色分明。明末清初的书画鉴藏大家吴其贞称此帖“书法雅正，雄秀惊人，得天然妙趣，为无上神品也”。

--- 子仲姜盘 ---

香港太阳集团总裁叶肇夫捐赠。春秋早期用于盥洗的青铜器。形体较大，整器风格质朴浑厚。盘内底铸有浮雕的鱼、龟、蛙等水生动物，极具春秋早期的特色。盘的中心是一只带有头冠的公鸟，边上为四条鱼，外圈为四只头上无冠的雌鸟，造型生动。据其铭文所言，此盘是春秋时某官员为其夫人“子仲姜”制作的爱情信物，所有的动物都可以在原地作360度的转动，是商周青铜器中仅见的孤品。

--- 越窑青釉海棠式碗 ---

唐代的越窑青釉海棠式碗是上博收藏瓷器中的代表作。此碗呈椭圆形，口部被压出了四个凹楞，形似海棠花，似乎是仿造波斯金银器所制，为海内孤品。碗内和底足上都有泥珠垫烧的痕迹，显然是采用大器套烧小器的叠烧法烧制而成的，此碗通体施青釉，釉色纯正，是唐代越窑青瓷巅峰之作。

--- 上虞帖 ---

《上虞帖》是书圣王羲之的一通行草书手札，是唐代的摹本，因为贴中有“今在上虞”四字得名，是王羲之中年以后的重要作品之一。此贴自五代以来，历朝传承有序，文革期间险些被毁，1972年被人从垃圾中拣出，收入上博。

--- 雍正粉彩福寿橄榄瓶 ---

粉彩是清朝康熙年间出现的一种釉上彩，在雍正时期到达顶峰。在传世的雍正官窑粉彩瓷器中，瓶类作品较为罕见。瓶身上的蝠桃纹样，象征“寿”“福”，见于橄榄瓶就此一件，是传世孤品。2004年，张永珍女士用4150万港元将其购回并捐献给上博，创造了清代瓷器拍卖第一高价。

◇ 本文部分信息来源于上海博物馆、上海发布等

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