这一次能源革命，与你有关

纪录片《洪水泛滥之前》

在北极地听见冰川崩解的声音，在海南岛见证超级台风登陆，当全球变暖等气候问题以更能被“感受”的形态出现，人们逐渐发现那些危机并不只出现在新闻里，能源转型、气候行动也不再是一些悬浮的政策。宏观层面的调控在进行，AI 等技术又带来新变数，在这样复杂的背景下，普通人该如何面对逼近的气候危机？——或许需要用落实到个体的具体方法来应对。

单读与世界自然基金会（WWF）重视个体的力量，连续三年举办“再生”创作征选，为非虚构、虚构、漫画等领域的创作者提供了展现思考、延续行动力量的平台。在今年入选的作品中，我们不仅能了解到与时俱进的各地议题，也能看到帮助公众理解气候危机的具体案例。

为了对创作者的想法有更深入的了解，两周前，我们邀请了入选 2025 年度“再生”创作征选的 5 位创作者陌那、依蔓、陆邖、四毛榴莲、崔绮雯（线上参与），以及导师《单读》主编吴琦来到北京单向空间·郎园 station 店参与创作者论坛。

在这次交流中，几位嘉宾分享了他们的创作提案、参与项目的契机以及参观光伏生产一线的收获，同时展现了一些新思考：在创作中，庞大的气候议题能否通过日常细节和个体命运去叙述？气候变化的大背景下，人类看待化石能源的角度除了“希望它尽快退出历史舞台”之外，还有哪些可能性？有着高能耗的 AI 系统会不会在以后被提倡节约使用？面对这些“新”问题，创作者们用自己的视角，描述了富有意义的观察与思考。或许跟着他们的思路，生活在“能源转型”浪潮里的我们也可以换一个视角，去看到更多的可能性，找到继续前行的力量。

以下是本次对谈的更多分享：

创作者论坛现场

情感连接点是创作的关键

吴琦 请创作者们先向观众介绍一下自己，以及你们各自的创作领域和创作背景。同时也请你们讲讲参加今年“再生”创作征选的契机是什么？本次获选的提案，主题和内容大概是怎样的？

陌那 我这次参与的是非虚构写作领域，选题是“风口”的小镇。它聚焦于海南的东北角，是两次超强台风登陆的位置。像 2014 年有 17 级以上的超强台风“威马逊”，去年有超强台风“摩羯”，都是在“翁田镇”这个小镇登陆的。在距离台风登陆点 35 公里之外的位置有一排风车海岸，因为环境优美，成为了一个著名的旅游胜地。我就很好奇，风给这个小镇带来了什么？既是灾难，同时又是一种潜在的希望，给这个小镇带来一些生机。除了这两次台风，这个小镇在十年中反反复复地遭受了大大小小台风的袭击，小镇居民们也在这个过程中学会怎么去重建家园，怎么去迭代，在这个过程中积累智慧。我很高兴能看到有一些可再生能源项目在这个小镇里落地。除了风能，也有一些光伏项目在进行当中。

当然它给这个小镇带来的变化可能不是很明显的，对于普通居民来说，更多体现在经济收入的增加——可以做旅游业，去风电厂打工……它是一个缓慢进行的变化，就像我们普通的个体跟气候的关系也不是那么明晰。但是，我觉得这种缓慢的变化蕴含着一种希望，个体的行动会产生一些微小的改变，希望能启发读者去思考自己和气候的关系。

依蔓 我是一个非虚构写作者，在“再生”创作征选里我提交的方案也是以非虚构写作的形式来呈现的，作品名字是《朗伊尔城：最北人类定居点的最后一座煤矿》。

朗伊尔城是一个叫斯瓦尔巴群岛上的小镇，谈不上是城市，因为这个地方的常住人口只有大约 2000 人。它在行政规划上归属于挪威。它本身就是一个非常有意思的城镇，这个群岛上原本没有人类居住，它是一个因为采矿而发展起来的小镇。采矿业在朗伊尔城有 100 多年的历史了，那正好在我今年 7 月初去的时候，它的最后一座矿洞正式关闭，也就是说这个因为煤矿而起家的小镇，它的煤矿历史终结在了今年夏天。

我提报这个选题的时候，也是觉得这个点非常吸引我。首先，一个没有人类居住史的小岛，因为人类发生了怎么样的转变，会有什么样的发展？如果没有能源开采的历史，其实它就是一个北极熊之岛。挪威政府一直把这个地方，包括终结它的煤矿史，当成北极能源转型的一个前哨，不管是政府力量，还是科研力量都一直致力于想出解决办法。但这个地方位于北纬 78 度这样的高纬度地区，有极昼、极夜，气候极端，天气寒冷，人类要怎么去发展可再生能源呢？不管是什么能源，我都想去看一看这个小镇到底在做什么。我是带着这些好奇去做这个方案的。

陆邖 我是漫画组的创作者，之前是一名设计师，这两年转型成为一个AI 创作者。目前主要聚焦于 AI 短片等 AI 影像方面的制作，我这次提案的主要内容跟这个也有点关系。我之前对气候变化、可再生能源了解得不算多，所以我做提案的时候去搜索了可再生能源有哪些。我觉得这对很多人来说也是一个门槛，我们可能了解得比较浅，这次创作就成为一个能够把可再生能源的相关观点推广开来的一个契机。由此契机，我创作了 7 个小故事，这 7 个小故事与 6 种已存的可再生能源有关，最后一种是未来待发掘的一种能源，这就是我的提案。

四毛榴莲 我是一名 漫画创作者，这次 主要创作 非虚构的漫画。去年我就已经看到了这个征选，但我那时候没有参与。因为在此之前，我觉得气候话题对我来说非常遥远，这种主题类似于有人让我去画一个历史、战争这类主题的故事，所以我一直没有勇气去挑战。后 来 我看到往届的 勾食 和 常箩 老师的作品，他们都是从比较个人的体验出发的， 受到启发， 我也 打算 把故事切换到最微小 的 个人体验去展开。刚开始 我 看了很多纪录片，我感受到气候对我来说是一个消失的议题，因此我决定 以 “ 消失的雪 ” 展开写 一个提案，中间分了三段去展示雪的变化。

第一段是黑雪，故事从父辈那一代的矿工，通过挖掘煤矿去获取能源，对大地造成了伤害展开。

第二段写的是融雪，对应现在的阶段，这时地球上很多冰川在融化，雪也慢慢消失了。我现在回家之后很少看到大雪了，我记忆最深刻的那场雪是在零几年我上小学的时候，以我的怀念为切入点，展开写主角回乡，串联起父亲的矿工记忆，其中包括村庄的一些变迁，还有人们对雪的情怀。

最后一段写的是大雪，它从茶园展开，茶园上面有大片的太阳能。它可能不是一个会真实发生的事情，不是马上就能下一场大雪，但是我希望可以以这样的信念和想象来收尾。

漫画创作者、美术老师 四毛榴莲

崔绮雯 我是一个环境气候相关的内容创作者，之前也写科技。这次参加“再生”征选是因为我日常会接触到大量的气候新闻，很多时候都较为负面，也非常宏大，有时候我不知道这些信息从个人层面能如何去理解。从我个人层面出发，因为我是自然爱好者，很喜欢各种各样的树、小动物，我参加的原因就是想要探索气候相关的话题。譬如，在宏大的叙事之外，有没有一些个人叙事的可能性？有没有通过想象来让事情变得更好的一些可能性？

我设定的故事背景是 2060 年的广州，因为这是我的家乡，所以我对 2060 年广州会发生什么很感兴趣。我主要的信息和案头的来源是 IPCC（政府间气候变化专门委员会），我在第六版评估报告里的不同场景中选择了一个高排放的场景去参考，也就是 business as usual（一切照旧）的场景。如果我们还是按照现在的方式生活，如果我们的国际谈判没有更多的增效，那会发生什么呢？广州人会怎么样生活呢？我就根据这个高排放情景和极端天气相关的可能性进行了一些想象。

我一边想象，一边有了些想法：有没有一种可能是人们在未来，在 2060 年，哪怕是一切如旧的情况下，我们还是有能力去应对或者适应气候变化呢？因为除了减排之外，气候适应也是气候议题里面一个重要的内容。根据这样的想法我进行了设想，我设定的场景在广州的一个第三方空间，也是老人家经常去的地方——茶楼，我写里面的食客、老板、送货的人，他们在那时候过着怎样的生活。在这样连续有高温、洪涝等灾害的情况下，他们是怎么应对的，有没有人还是能发展出来韧性？届时社会又有什么样的政策保障？我当时想到一个点是，因为白天的天气太热了，我们到时候要下午 5、6 点钟才能上班，直到凌晨下班。有没有可能那时候的外卖骑手变成了一个更加尊贵但具有高危险性的工作，变成一个高薪职业。我还想象了一个茶楼的老板，他通过分布式的光伏等发电系统来应对极端天气对基础设施的破坏，维持经营一个高温下如同小小绿洲的茶楼，让许多老年人在这里歇脚、社交。

吴琦 听完提案作品的相关描述，我还想了解更多的创作过程，以及你们对这个项目的看法。刚才四毛说，之前就已经看到这个项目以及了解到其他创作者，但是从你们看到它，到动心说，“诶？也许我也可以尝试创作。”到最终找到这个题目，这是一个怎么样的过程？或许我们也能通过这些回答应对这个项目的一个难点，去判断我们是不是还应该做更多，是否还要再帮助大家理解气候与日常生活的关系，气候与再生能源之间的关系。

四毛榴莲 我在选题过了之后，进行了一个小小的调研，我问了很多同龄朋友。 但他 们 会直接说这是一个关于阶层的问题，不会去关注这种东西，或者根本没有精力回答。 有人会 觉得我问这个问题对他来说就是一种冒犯，我当时还挺惊讶的，就是 得到了 很真实的回应。

我有点刺痛，但是这种刺痛反而给予我一种创作的反思：你描述庞大的东西，很多人根本就不想去看。但是当你说到个人最深的情感、回忆、童年，会让所有人有一个情感连接点。就是因为做了这些调研，我才在故事里面加入更多微观的体验，想引起一些大家的共情。

依蔓 我最开始想到这个方案最大的一个原因，是我这几年的写作、创作是跟自然高度相关的。之前我一直生活在上海这样的大城市，原本可持续能源离我是比较远的，它更像是新闻里的东西，每一年大家都在喊，“好热啊，今年怎么那么热？”“比去年又热了！”这个对话一直在重复，但其中的内容没有被改变。但是如果，我作为一个写作者去介入这个议题呢？产生这个想法后，我慢慢地会去走访一些比较偏的地方，会看到有些森林脱离城市电网系统没有电，居住在那里的人就需要依赖太阳能发电站、太阳发电板，来支撑日常的生活用电。

今年在这个征选之前，我是有去北极旅行的计划的，我也很感谢这个项目，因为三年来我一直都有关注，有两年都在想怎么切入这个话题，但一直没有找到合适的角度。今年空出一些精力来真的去想这个事情的时候，突然发现每当我去到一个新地方时，我都会想这个地方的气候变化或者能源方面的转变，去想我可以关注到些什么，或者里面有哪些特别的信息。我在搜索斯瓦尔巴、朗伊尔城这些区域的时候，信息很快就蹦出来了。锁定目标后，我就去了解这个地方的所有方面，这也是一个非虚构写作者的基本素养。后来我才发现这个地方好特别，朗伊尔城已经是一个非常热门的北极旅游地，但游客很少会去了解这个地方在面临什么样的气候危机，当地人为能源气候做了什么事情等等，社交媒体上也不太见到这样的讨论。在提交这个方案的时候，我就觉得除了以传统的方式去关心这些特殊地区之外，也需要刻画当地人与自然之间的关系。

陆邖 我觉得这个项目吸引我的有两个点，一个是我觉得单读有一种包容性，其实我知道这两年很多的一些征集项目，它是抵制、排斥 AI 作品的。去年可能更严重，今年有一些变化。我看到这个项目的时候就很高兴，我发现单读并没有禁止 AI 创作者去投稿。第二点，其实我去年就投过一次，但没有被选上，今年我调整一下提案后就被选上了。我觉得一方面是我的思路有些转变，去年做了一个设计提案，今年我在找资料的过程中，发现一种重新建立叙事的可能性。这个是什么意思呢？我现在在做短片，做 AI 影像时，发现针对可再生能源这个方向来做的作品很少，做一个系列的可再生能源作品更是少之又少。所以我就很想去尝试一下，突破自己。

陌那 我报这个计划的原因是自己也在做媒体工作，积累了一点与极端气候相关的创作经验。我曾经写过涿州的洪水、贵州的山火、温州的停水。我会觉得这个议题变得跟我更近一点，是因为我慢慢知道每一个具体的人在具体的灾害下过着什么样的生活。

但这些文章写出来以后，我会有很深的挫败感，因为它的传播量级是所有议题里面偏低，甚至是最低的，可能只有当地人或圈内媒体人会看一看，至今也没看到特别好的气候传播案例能打破这种与公众之间的距离感和心理的麻木感。现在普通的灾害、不够强烈的灾害已经很难引起公众的关注。所以，我个人还是想做更多的探索——怎么才能把这个气候议题就写得更好看一点，更有穿透力一点？这是我们媒体的责任，但我觉得这条路还挺漫长的，感谢“再生”征选计划给我这个机会再探索一下。

非虚构写作者、短纪录片编导 陌 那

崔绮雯 我创作的思路有一部分是参考了法国的一个气候小说组织“加二度”的框架，他们也是先找到未来的一个时间点和一个具体的地方，想象它可能会发生的事情，以及一些主要的环境影响和在这个环境中生活得较为脆弱的群体。他们想通过创作这个方式引起住在那个地方的居民和政策制定者的重视，去提前做适应和预防的工作。

我觉得这是一个很好的思路，我调整的点是，尽管最糟糕的情况到来，有没有可能我们还是能够适应？参加这次征选也是治疗我自己气候抑郁的一个契机，因为每天看负面的气候相关的新闻，已经不能撬动我去行动了，有没有可能能通过人们积极应对的故事，去撬动新的行动呢？给大家带来一些希望的同时，也能给我自己先带来一些希望。就像“太阳朋克”这个概念，它想象了未来在一个更绿色的、更生态的环境下人们的生活。我希望写一个更为积极的、偏解决方案的故事。

重新想象人类与能源的关系

吴琦 整个“再生”征选计划中还有个很重要的部分，我们会很努力地创造一些机会和条件，邀请创作者们去到不一样的跟气候或能源相关的现场。比如，我们去迪拜参加 COP28（2023 年联合国气候变化大会），2024 年和创作者们一起去汕头看海上风电厂等等。在这些过程中我们就有机会慢慢理解并体会到可再生能源跟人的关系。今年 8 月初的时候，创作者们同样是跟随 WWF 一起去到了成都参观光伏企业，因此我想和创者们具体聊聊这趟旅程中的收获与启发，旅程对各自提案的影响。对于光伏或太阳能，你们获得了哪些新知，或解开了哪些疑惑？除此之外，为了这次的创作，还做了怎样的调研工作？

陆邖 这是我第一次去成都，当时去到通威股份有限公司参观了他们的工厂，临走的时候还拿到两本通威的书。我现在回想这个四川之行，和这个两本书的题目也有点关系，它们有个共同的主题——未来。这两本书里面有很多关于太阳能的内容，他们提出一个观点：下一个能源革命就是太阳能的革命。我对这个观点不一定完全赞同，但它的未来的视角给了我很大的启发。去看他们企业的时候，我震撼于他们之前是做鱼饲料的，后面才转型成光伏产业，但做得很成功。所以我觉得他们老板这种企业家是有未来的眼光的。在参观途中，我和导师陈楸帆老师讨论了一个有趣的话题：我们这一代人可能是最后一批见过“无网络时代”和“无电话时代”的人了。现在的许多孩子从未体验过没有网络和电话的世界是什么样子。从当前的发展趋势来看，10 后可能是最后一代见过“无 AI 时代”的人，而 20 后一出生就将面临 AI 无处不在的世界。其实现在就有很多人没见过煤球，像我们小时候还会用煤球取暖。现在能源也在发展，可能未来就有很多小朋友没有见过非可再生能源，他们一生下来就生活在可再生能源运作的世界里。这一趟四川行中了解到关于未来的观点给我了很多启发，我会把更多的未来的视角放到作品里。

依蔓 如果说陆邖的关键词是“未来”，那么我在这一趟旅程感受到的更多的是“现在”，是更落地的东西。我心中有一个很强烈的对比，是因为我 7 月份刚去了朗伊尔城，在那边待了三周，8 月去成都的时候我其实时差还没有倒完，晕晕地就去了。刚好这趟旅程解答了一些我当时在朗伊尔城的一些困惑，以及我没有在那里得到答案的一些问题吧。

如果去搜关于朗伊尔城的气候行动、能源转型的新闻报道，会看到非常多漂亮的词汇，他们首先停止了百年煤矿开展史、发展史，抛弃了煤炭，展现了一个非常好的姿态，又提出许多目标，甚至提出在 2030 年之前整个小镇要实现零排放。我很好奇他们要如何做到这件事情呢？是不是已经有一些很落地的改变了？我去之前有一点期待，但很遗憾的是，我在那里待了大概 20 天，并没有在现场看到什么具体的东西。朗伊尔城其实是受全球暖化影响最大的地区之一，但同时他们好像又只提出非常漂亮的口号，或者目标。

我也会跟当地人去提这个可再生能源的事情，我得到的反而是本地居民对这个事情的怨怼，因为在 2023 年煤矿发电厂被关了之后，他们就得开始使用柴油，柴油是从挪威本土运过去的。居民会抱怨，因为政府不让开采煤了，用柴油后电费是之前的两倍，而且在冬天，小镇的天空上方还出现了漂浮黄色雾霾的新现象。小镇居民对这个事情的不满，并不会在新闻里面看到。

去提出一个理念、目标、愿景，固然是好的，但更重要或者更难的部分是怎么把它落成和现实。我在成都看到了一家中国企业是如何在过去这些年里，一步步落实目标的，就挺为自己国家骄傲的。

陌那 我也觉得蛮震撼的，特别是在参观通威车间的时候，可以看到很多自动运输的车、机器人自己在移动，机械臂精准地抓取一个光伏电池板，再把它挪到下一个工序去，车间里就只有零星的几个工人在巡视，看得出它整个系统是非常精密，甚至可以说是完美的。但我也因此产生了很强烈的好奇——在这个系统里面，我们人的位置在哪里？比如在“渔光一体”项目里面，受益的是一个具体的人，再到具体的家庭，整个能源系统不仅与个人的工作有关，也连接了个人的过去与未来。所以我觉得这个项目给予了我一个关于光的参照系，让我去理解风能。首先是技术上，因为通威做了一个全链条的展示，我回去后也学着是拆解了一下风电的产业链，就知道什么中游有什么组装商，在招投标里面最有话语权的是下游的开发商等等。

我也会在拆解的过程中获得新的启发，譬如一些实际操作中的问题，风能同样是和光伏一样需要并到电网中的，但由于风能的产电没那么稳定，它的并网优先级就不会太高。在电量比较充足的时候，风能或许是最后被接受并网的一种可再生能源。我觉得这种思维方式还挺有意思的，先了解这个能源的生产链条，再去看到每一个具体的人所面临的事情。

四毛榴莲 首先我的故事提及了父辈，也就是主角的父亲，因为年轻的时候在煤矿工作，身体落下了很多毛病，那一辈人是为了生存去做这个工作的，村庄里也有很多人因为这个事情有肺结核，很早就去世了。我就会在故事里展现一个思考——我们要怎么样在不重复过去这种掠夺式发展的前提下，找到一种和自然共存的方法？

我去成都，印象最深刻的是看到了光伏需要用到的材料：晶体硅。当时我们都去摸了，能感觉到科技的冰冷，但是我当时站在那里的时候，脑子里想的却是叶子，我会想象它在自然底下吸收了阳光后变得温热，像一片存在已久的叶子，几亿年间一直进行光合作用，然后我仿佛就能看到一片森林。“渔光一体”项目我也有很深刻的印象，它会在水上面放大片的太阳能光伏板，底下是鱼在游，那种画面让我看到了一种共生的可能和希望，我也会把这种希望放到故事当中。

吴琦 说到这里，很好奇你们现在的创作都到了什么阶段？刚刚依蔓说她已经完成一些实地探访，那其他几位是在前期调研，素材收集，采访，还是在构思？在这些过程中遇到了哪些挑战？是否已找到解决方案呢？

《单读》主编，播客《螺丝在拧紧》主播吴琦

陆邖 这可能跟我个人的创作习惯有关，虽然我是用 AI 来创作的，但是我很多时候还是在自己找想法。一个好的创意很多时候还是要靠自己来完成的。我要做 7 个故事，它的工作量很大，所以我目前还是处于一个打文字草稿的阶段。因为用 AI 来做短片，它跟技术的发展也有关系，它的模型每个月都在迭代，上个月无法做到的事情，下个月也许就可以做到了，所以制作对我来说算是比较容易的部分。这个故事短片最重要的是它的核心理念，所以我会花很多的功夫在前期的准备上，目前还是在完善脚本。在 9 月份到 10 月份之间，我会开始全力地把这个落实下去，开始制作。

陌那 我目前还在比较发散的、跟当地居民聊天的阶段，也是通过找各种资料，用不同视角去重新理解这个选题。计划里写的风能在这个小镇的具象体现，我觉得是要细心地去捕捉才能发现的。

比如，我问一个风电运维的人，他对台风有什么感觉？他会觉得坐在船上好晃，这都是非常细节、体感的东西。有些人可能就觉得这是一种气候，是一种命运，也有另一些人也在不断地修正自己的感受。其中会有一群比较有趣的追风少年，他们专门追台风，在他们的视角里，台风是一个有生命的东西。它从海洋上诞生，从小小的一个，慢慢成长，大到足够被命名的时候，它就越过高山、海峡，来到海南岛，变成一个风暴之王。追风少年对这样的台风又敬畏，又欣赏。台风有天地之间那种大美的体感，人们畏惧它，又试图捕捉它、利用它，这种交织的关系挺好玩。风在我的故事里不是一种单纯的加害者或者是拯救者的角色，它是一个很复合的，与人类共生、共存，受创再生的一个能量。

依蔓 我回来之后补充做了两个采访，一个是对朗伊尔城的教堂的执事，同时是负责人，另一位是一名美国管风琴演奏家，他在教堂的演奏主题就是地球环境。我之所以想采访那个教堂的执事，是因为那个教堂是伴随这个小镇的兴起而建立的，也存在了很长的时间。最近几年出现了一个新的事情，在每周日的礼拜里面会有专门为那些受气候影响的人去做的祷告，甚至他们的教堂里有一个类似于音乐总监的人，在几年前为气候变化创作了一个弥撒。

我就给这个教堂的执事发邮件说，想请他再聊一聊这些事情的后续。在那里我看到了一个挺让我震惊的东西，是他们教堂之前下指示，去为北极气候变化、冰川消融写的一本书。因为小镇里有很多做科研的人，他们就一起以教堂的身份去编了这样的一本书，他们在现场告诉我说，这个小镇的每个人都是气候变化的媒体发言人。我对他们进行了这个采访的邀约，但目前还没有收到全部的回复，我就把它当作我没有写完的一个理由。

刚才陌那说到风，我想起一个相似的体验。我参加了一个朗伊尔城的煤矿 tour（旅行）项目，当我们走到矿道的最深处时，向导要求我们把所有的灯光关闭，手机也关闭，就在黑暗里待着。那一刻，我并没有觉得自己在一个很危险的地方，反而很有安全感。向导跟我们说，这里的煤诞生于 6000 万年前，当下我就感觉自己站在 6000 万年前的自然里，像是山接纳了我，我在她的母体里面，有一种与她共在的感动。这样的体验也让我重新思考，当我们提到可再生能源的时候，我们是不是也有其它的方式去解读？煤矿、化石能源这样的能源跟我们的关系是怎样的？它们其实也是地球的一部分，我们可不可以用另外一些方式去重塑它，或是想象跟它的关系呢？

独立 写作者依蔓

吴琦 这个提醒非常重要，因为我们目前更多的是在谈可再生能源。比如在气候变化大会上，不可再生能源几乎变成了某种敌人，是仇恨和反抗的对象，但也许真实的情况不是这样。尤其是在文字的故事当中，你完全可以展现出另外一种更接近于真实情况的可能。

人类与所有这些资源都有过漫长的历史，在这个历史当中曾经都有过所谓的共生的关系，只不过今天我们走到了一个新的节点，要重新反思和考虑未来如何还能继续走下去，但这并不意味着你跟你的过去就变成一种敌对关系，而这种敌对关系对于很多概念的普及和推进未必是有效的。这是一个很大的提醒，对于整个气候变化和能源转型的叙事，是很有参照意义的。

四毛榴莲 我现在的进度走得稍微快一点点，已经把脚本做完，在细化分镜，画了 1/4。我最大的挑战是如何最大程度地去呈现漫画的视觉语言，通过画面去展示故事，而不是通过单纯的文字进行说教，过程中也要避免陷入故事的不真实感。在改稿的时候，我也分了三段来进行，第一段是揭示问题、揭示焦虑，第二段是主角感到痛，觉醒后行动，最后一段是展示希望。中间这一段是最难的，改了十几种故事。我之前并不擅长虚构，所以在写那些故事的时候容易假大空。为了能写一个人让别人共情的故事，我需要把思路不断地拉到记忆和身体的层面，从自己非常微小的行动开始观察，可能只是关一个灯去省电，又或者把空调换成了电风扇，通过这些去累积真实感。也通过类似这样的描写，展示漫画主角一点一点觉醒的状态，去呈现希望感。

以情感引发行动，用行动换来希望

吴琦 一开始四毛也提到，希望自己的创作不要陷入一种很沉重、很无力的气氛当中，但因为这个议题本身的沉重和迫在眉睫是很现实的，像“气候焦虑”这样的问题摆在眼前，我们好像没有办法提供特别轻松的或者乐观的情绪。我也很好奇，各位创作者是如何避免陷入焦虑与无力，创造故事中的希望感的？

四毛榴莲 我画的漫画一直是比较怀旧的，经常在想到小时候的一些东西时，很深地陷入到过去远离后那种失落的痛感里。我这次的故事也是通过描写消失，表达我的遗憾和焦虑。

但是在呈现焦虑之后，怎么样去构筑构希望感呢？我分了三大块，第一个是从记忆和传承去构建一种希望，比如说父亲和主角“我”说矿山的故事，“我”又跟自己的小孩说那条承载了童年的河流，这些故事，包括我自己在叙述这个故事的本身，就是一种希望。

第二个是生态环境转变带来的希望。首先，主角的父亲从煤矿到后面去茶园工作，这两个工作虽然发生在同一片土地，但因为时间或者说能源结构的变化，普通人的生活改变了。之前父辈的人迫于生存吃了苦，但如果有一个更好的选择，既不会对他们造成伤害，又能够让生态更好地发展，还能给村民提供就业保障的话，我觉得也是一种希望。包括我的故事有一个大象的意象，从刚开始它是噩梦，是一种巨大的、可以伤害你的存在，到中间变成一个被人类掠夺、伤害甚至消失的存在，到结尾它可能和人类实现和谐的相处状态，预示着人类和自然共处。

最后一个是个体行动的希望感。其实对于气候危机，我们能做的事情很少、很小。我自己觉得唯一的解决办法就是回到当下，此刻你还能做些什么？通过最微小的行动，比如减少塑料的使用，去积攒改变的力量。无数个体的选择终将带来改变，这是我看见的第三种希望。

陆邖 我是做虚构类的，我的着力点在于如何把这个希望变得不一样。刚才依蔓老师描绘的矿洞场景，我觉得就很打动人，其实那种焦虑已经在她描述的过程中得到释放，也就是让能源回归到自然本身。

我在网上搜一些与可再生能源的相关信息的时候，我能看到也有很多人在反对它。他们反对的角度可能很奇特，比如他们觉得风车、太阳能电池板影响了风水。有时候也要重视他们的这个想法，确实随时随地都能看到这样的评论，往往他们的点赞量还很高。所以对我的启示是，他们反对的到底是什么？他反对的是太阳能本身，还是太阳能电池板的安装方式，还是说人类用风车发电的这个方式？所以我在创作的时候，会试图把太阳能和太阳能电池板剥离开来，让能源回归到能源本身会比较好。

当我们提起太阳能的时候，我们首先想到的就是太阳能电池板，提到风能时，首先想到的就是风车。但风能是风车吗？风车只是我们利用风，把它转化成能源的一种方式而已，是我们的人造物。所以我觉得要把这种两者的联系剥离开来。经过这样拆解，让这些人看到一些变化后，可能就能发现他们反对的不是太阳能本身，反对的只是当下这个方式而已。我觉得如果可以做到这一点，那我的故事就是有意义的。

AI 数字艺术家、导演、设计师陆邖

依蔓 我在想谈到希望的时候，脑子里面第一反应是技术带来的希望，但是在创作里面我想要去尝试阐释一种来自情感的希望。比如这一次我看到了很多自然现象，像冰川崩解，我真的是看到一大块冰瞬间砸进海里面。在我去之前，当听见冰山崩解时，其实是感到哀伤的，觉得这就是全球暖化的明证。但当下我更多感觉到的是美，我并没有感到特别焦虑，反而完全被自然的力量跟美所包裹，这也是此次实地探访里面出现频次最高的感受，所以我希望在我的创作里面去传递这样的情感感知。

其实那时我在矿洞里面看到的煤是非常漂亮的，煤是闪着金光的，它并不是脏的东西。我就想去重新唤起我们身体和自然的这种天然联系。这其实也是一种反人类中心主义，当我们把对人类的认识缩小成一块煤，一块冰，一棵植物也好，跟他们在同等位置存在于自然的时候，我们可以再去思考，去做更多的行动。以情感引发行动，再用行动换来希望。

陌那 我自己是没有什么气候焦虑的，因为我觉得缓解焦虑的办法就在于行动，只要还在做一点点事情就会缓解很多焦虑。《“风口”的小镇》故事里的人可能也是这样，他们对改变气候没有太多的动力或感知，台风的逻辑链条也很复杂，大家不会太多地去思考降低灾害的办法，但这个小镇的人就是处在那个位置，有点像宿命般地在承受气候变暖的结果，他们也被迫行动起来。

这个故事里有一个时空回响的视角。从十年前的台风“威马逊”到去年的台风“摩羯”，人们抗风和利用风的手段和方法已经进化了很多，这种进化也会带来一点希望的感觉。自从有了可再生能源以后，当地人也会得到一些收入，慢慢地，大家就会爱护当地的环境，如果有人乱扔垃圾，就会有志愿者行动起来。这一系列的行动本身，背后可能没有太强的、去改变气候的意愿，但是当地人已经实际地为气候做了一些努力，希望就蕴含在这些微小的行动里。

吴琦 AI 作为目前最热门的领域之一，其实也代表着一种技术上的希望。刚刚也提到了一些 AI 的影响，我也想问问你们觉得人工智能会对能源带来什么样的影响？

崔绮雯 据我个人的观察，AI 是一个巨大的挑战，同时也是一个巨大的机会。从挑战的方面来说，人工智能，尤其是大模型，它的能耗是相当高的。试想一下，如果我们身边的电子服务系统，这些日常应用的底层都嵌入人工智能或者大模型语言的话，能源消耗就会成倍地提高，随之电力消耗也会成倍地提升。但是好消息是，现在也有很多技术着重于提升人工智能的能耗和效率，降低整体服务系统的能源消耗。比如通过人工智能预测天气情况，从而进行电网的优化调节，让更多的可再生能源——风电、光伏可以被好好地利用。其实未来的影响会怎么样，主要是看我们最近这些年如何在能源系统里面里使用人工智能。

写作者、编辑崔绮雯

陆邖首先，我觉得可再生能源它不是一个单独的领域，AI 一定会影响可再生能源，就像它影响其他领域一样，它也会加速可再生能源利用的发展。

其次，我在网上看到说有些文章说，不要对 AI 说谢谢，也不要对 AI 说对不起，这些客气话会消耗很多电。虽然每个人用的是很微量的电，但那么多人长久使用下来将会是一个很大的能源消耗。所以我觉得在未来，我猜测会有一个观念，就像节约用电和节约用水一样，就是节约用 AI，这个观念在未来还需要去普及、去推广。我们如何节约地用 AI，高效地用 AI，可能是未来的一个趋向和议题。

吴琦 看来 AI 对于气候、能源等领域的影响是难以避免的，但刚刚也讨论到，我们仍有希望寻找到应对气候危机的办法，去适应新的复杂情况。听了创作者们这些令人动容的描述和思考后，也让我们一起期待一下他们之后正式发布的作品。可以通过单读和世界自然基金会（WWF）的社交媒体关注“再生”创作征选项目及各位后续的创作，谢谢。