河北小伙放弃铁饭碗，花13年救活失传千年艺术，全世界仅他一人会​

张晓栋这河北小伙，出生在张家口一个普通人家，父母为了养家在外奔波，他就跟着爷爷奶奶长大。家里没啥玩具，就一堆旧书堆在那，他从小爱翻那些泛黄的页子，拆开看看怎么绑的。父母也没说他啥，反倒觉得这孩子动手能力强。

长大后，张晓栋考上了沈阳航空航天大学，学的是航空相关专业，2005年毕业以后，找了份航天单位的工作，

这份工作很稳定，就是大家常说的铁饭碗，每天主要做数据测算之类的活儿，日子过得平平稳稳，可他总觉得这份工作少了点能让自己扎根的归属感。

2008年的时候，网络阅读越来越火，纸书慢慢不那么受欢迎了，张晓栋一次去印刷厂转悠，闻到熟悉的墨香味，又想起了小时候家里的旧书，突然就动了转行的心思。

他经过慎重考虑，辞掉了航天单位的铁饭碗，去印刷厂当学徒，从最基础的裁纸、调墨学起。

父母得知后，反复劝他别瞎折腾，稳定的工作不容易找，但张晓栋没多解释，只是一门心思跟着师傅学习，

他就是想留住纸书的味道，不想让传统的书籍装订手艺慢慢消失。

在学习装订手艺的过程中，张晓栋翻到了一些关于龙鳞装的资料。

龙鳞装是唐朝时期的一种书籍装订方法，页子层层叠叠排列，边缘错落有序，装订好的书，翻动起来特别顺畅，还能看到完整的书页图案，

这种装订方法早在一千多年前就有了，只不过到了清末民初，因为战乱和手艺传承断层，慢慢失传了。

现在全世界范围内，只有故宫博物院藏有一件唐代的龙鳞装实物，没有完整的制作教程和传承记录，很多专家表示，这门技艺失传已久，复原难度极大。

张晓栋看到这些资料后，心里十分惋惜，他觉得这么好的传统手艺，不能就这么彻底消失，于是下定决心，要把龙鳞装这门失传千年的技艺复原出来。

从2008年开始，他租了一个小小的工作室，靠之前工作攒下的积蓄过日子，

最困难的时候，他的生活过得十分简朴，勉强维持基本生活，即便这样，他也没停下钻研的脚步。

龙鳞装的制作难度很大，没有完整的教程，张晓栋只能靠零星的古籍记载、图片资料，还有故宫那件实物的相关介绍，一点点摸索。

选纸就很有讲究，必须用安徽泾县出产的薄韧纸张，

这种纸质地柔软、不易破损，才能做出龙鳞装层层叠叠的效果，其他地方的纸大多达不到这种效果。

裁剪纸张的时候，误差不能超过0.1毫米，稍微剪偏一点，就会影响整体装订效果，往往需要拆开调整。

粘贴书页的时候，还要控制好胶水的用量和湿度，胶水多了会渗透纸张，胶水少了粘不牢固，湿度不对，纸张就会翘起来，根本没法装订。

为了学好这门手艺，张晓栋走访了全国各地的古籍专家和老装订匠人，去北京的胡同里找老先生请教，

可大多人都摇头表示，这门技艺太复杂，失传这么多年，复原希望渺茫，劝他别白费力气。

但张晓栋没放弃，他把能找到的所有相关资料，都打印出来贴在工作室的墙上，对照着图片一点点琢磨，

每天坐在工作室里，裁剪、粘贴、翻动、调整，一遍又一遍，手上磨出了厚厚的茧子，有时候手指被纸张划破，简单包扎后，便继续投入钻研。

一开始，他用《三十二篆金刚经》练手，先把文字印在纸上，再按照自己摸索的方法裁剪、粘贴，做好后发现，页子翻动不顺畅，还容易脱落，第一次尝试没有成功。

他没有停下脚步，把做好的作品全部拆开，仔细查找问题，原来是粘贴的角度不对，纸张的湿度也没控制好。

他调整好方法，重新开始，就这样，失败了拆，拆了再做，反反复复无数次，终于慢慢找到窍门。

2010年，张晓栋做出了第一件完整的龙鳞装作品，全卷8米长，页子翻动起来顺畅自然，和古籍记载中的龙鳞装形制基本一致。

但他没有满足，觉得还有可以改进的地方，他结合传统的经折装技艺，创出了新的装订方法，叫做经龙装，既保留了龙鳞装的特点，又解决了龙鳞装容易脱落的问题。

同年秋天，他开始着手制作龙鳞装《红楼梦》，用的是孙温绘制的《红楼梦》画本，要把240幅图画，分八函装订，做好后重400斤，展开有3000平方米。

制作这件作品，整整花了四年半时间，中间遇到了很多麻烦，有时候纸张存放时间长了会变形，有时候装订到一半，发现之前的裁剪有误差，就需要拆开调整重来。

他每天严格控制工作室的湿度和温度，调整装订工序，一点点克服困难，2014年，这件龙鳞装《红楼梦》终于完工，一经展出，就受到了国内外古籍爱好者和专家的关注。

从2008年到2021年，整整13年时间，张晓栋一门心思扑在龙鳞装的复原和创作上，没有稳定的收入，没有多余的娱乐时间，每天重复着同样的工作，慢慢把这门失传千年的技艺，完整地复原了出来。

现在，公开可查的，全世界仅有他一人能完整掌握龙鳞装的全部制作技艺，他还申请了20多项相关专利，成为了北京市朝阳区非物质文化遗产传承人。

这些年，张晓栋的作品参加了很多展览，2015年在曹雪芹故居展出，2016年在深圳展出，2017年走进香港，2019年还参加了威尼斯双年展，把中国的这门古老年技艺，带到了国际舞台上。

有很多收藏家出高价，想收购他的作品，都被他拒绝了，他说，他做这些不是为了赚钱，就是想让更多人知道龙鳞装，知道中国还有这么好的传统手艺，把这门技艺传承下去。

他还经常去北京大学图书馆，给学生和古籍爱好者分享龙鳞装的历史和制作方法，接受各种杂志采访，就是想扩大龙鳞装的影响力。

2020年疫情期间，他闭门不出，创作了龙鳞装《千页敦煌》，把敦煌莫高窟的壁画元素，融入到龙鳞装制作中，让更多人通过他的作品，了解敦煌文化。

之后，他又创作了《千页万象》《涌》等作品，在全国各地展出，还和纪梵希、La Mer等品牌合作，推出了龙鳞装相关的产品，让这门古老的技艺，慢慢走进普通人的生活。

张晓栋放弃铁饭碗，花13年复原龙鳞装，不是一时冲动，也不是为了出名，就是单纯想留住传统手艺。

龙鳞装作为中国古代重要的书籍装订技艺，承载着千年的文化，之前因为各种原因失传，张晓栋凭着自己的坚持和摸索，让它重新被人看到、被人了解。

现在，他也在慢慢寻找愿意学习这门技艺的年轻人，希望能把龙鳞装传承下去，不让这门好不容易复原的千年技艺，再一次消失。

很多人觉得，放弃稳定的铁饭碗，去钻研一门失传的手艺，太不值得，但张晓栋不这么认为。他觉得，传统手艺是老祖宗传下来的宝贝，值得有人去坚守、去传承。

他用13年的时间证明，只要坚持钻研，再难的事情也有实现的可能，再古老的技艺，也能重新焕发生机。

现在，越来越多的人通过他的作品，了解了龙鳞装，也开始关注中国的传统手艺，这就是他13年坚守的意义。

参考文献：

1.央视网-2022-09-29——《“复活”龙鳞装·张晓栋》