看聂远闺女和蓝盈莹演戏，才懂观众不是烦星二代，是丑和没演技

最近聂远11岁的女儿聂子一和蓝盈莹对戏的片段悄然流传。

为“星二代”话题增添了新的内容。

小姑娘在《暗夜与黎明》里饰演被拐卖的孩子。

脏兮兮的小手紧紧拽着衣角，嘴唇颤抖着似有欲言又止之意。

那眼神里的惊惶没有被老爸聂远的气场所压制。

这让我联想到蓝盈莹当年在《演员的诞生》里饰演《最爱》片段结尾笑着落泪的镜头。

当时章子怡就夸赞她懂得“表演不是情绪的肆意宣泄，而是进行有效的控制”。

两代演员隔空展开对话，仿佛给娱乐圈上了这么一堂课。

观众并非是讨厌星二代，而是无法忍受又丑陋且没有演技还强行进行捧抬的状况。

前些时候《狂飙》中吴刚儿子所饰演的高晓晨被网友诟病。

其表情管理欠佳、声音嘶哑且表演生硬。

致使普通人连试镜机会都难以获得。

同剧中另一位星二代林家川饰演唐小龙当了十七年配角。

此次借助细节把控实现逆袭。

通过对比能够知道，观众厌恶的并非血缘传承。

而是才德不匹配的“强行推崇之耻”。

蓝盈莹这位姑娘较为有趣。

她考北京人艺时险些错过报名截止日期。

苦苦向老师请求后才补上名字。

三试时被逼迫得着急讲冷笑话，竟然以第一名被录取。

进入剧院后排演《甲子园》，六位老艺术家围绕着她指点“90后应当如何走路”。

她最初并不服气，称自己就是90后为何不能像平常那样走路。

这一倔强的劲头后来成为了她的养分。

拍摄《青衣》时那句“老师，我该上场了”差点被删除。

她依据道理竭力争取而得以保留，成为了整场戏的亮点。

我认为聂远对女儿的培养方式较为清醒。

当别家星二代忙于炒作的时候，他让女儿在剧组中聘请家教进行上课。

将拍戏当作社会实践活动。

其“不将她视为流量而是当作宝贝”的底气。

使得11岁的聂子一在镜头前呈现出少见的松弛感。

而反观有些星二代演技不佳却还执意要出演主角。

比如向佐在综艺里诉说星二代身份致使他无法磨炼演技。

可转眼间却将正经的电影拍成抽象的片子。

观众产生逆反心理也就不足为奇了。

蓝盈莹也曾被标签所困住。

由于《甄嬛传》里的浣碧以及《虎妈猫爸》里的黄俐这类反派角色。

一度被辱骂为“心机女”，还遭遇观众朝她扔鸡蛋的荒谬之事。

但是之后她主动不承接类似的角色。

在《演员的诞生》里借助一场《最爱》成功实现转型。

她那句“被贴上标签不可怕，标签撕不下来才真正可怕”颇为通透。

这句话放在星二代身上也是适宜的。

或许如此来看，娱乐圈好似一个怪异的围城。

外边之人期望借助血缘关系进入其中。

里头明事理之人知道真正能够起到保护作用的并非家族光环。

聂子一在《临江仙》里那满脸污垢、命途多舛女孩的镜头能够戳中观众的泪腺。

是由于她演出了“被卖掉孩子”的真实情形。

并非“聂远女儿”的优越之感。

就像蓝盈莹回忆刚进入行业时每周挤乘公交前往怀柔剧组。

拍摄近景时总是因发笑而出画。

被全组之人哄笑也不退缩，这一笨拙的成长印记比完美人设更为动人。

从这里来看，星二代要是真的想要获得认可。

或许得如同林家川那般甘愿充当配角长达十多年的沉潜。

并且还得具备蓝盈莹“时间花费在哪里就会成为什么样的人”的清醒认知。

观众所厌恶的从来就不是特权本身。

而是特权与实力之间的巨大落差。

当聂子一这样的“小戏骨”和蓝盈莹这样的“青衣”一同出现时。

我们终究能够摒弃出身论，仅仅为一段精彩的表演而鼓掌。

这应当是娱乐圈应当具有的模样。