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文 | 弦乐（瑞典语、英语译者）

据BBC报道，对于英国历史叙事极为重要的贝叶挂毯将于明年由法国借展给大英博物馆，为防止此期间这一珍品受损，英国财政部计划为其投保，保额约为 8 亿英镑。

贝叶挂毯是一幅长达 70 米的刺绣作品，描绘了 1066 年诺曼底公爵征服英格兰的决定性一战——黑斯廷斯战役，此挂毯上出现了623个人物，55只狗，202只战马，49棵树，41艘船，超过500只鸟和龙等生物，约2000个拉丁文字，描述了整个黑斯廷斯战役的过程，甚至还包括1066年4月出现在天空中的哈雷彗星。

这幅挂毯一直收藏在当初制成的地方——法国巴约。为满足英国民众的要求，英法两国政府之间达成借展协议，它明年将会从巴约运往伦敦，从9月起在大英博物馆的塞恩斯伯里馆展出，展期一直持续到2027年7月。

图自：Bayeux Museum

这一珍贵文物的运输、储存和展出期间将由英国政府赔偿计划 (GIS) 承保，赔偿保险涵盖文物的遗失或损坏等。英国财政部发言人表示，如果没有这项长期存在的计划，“公共博物馆和美术馆将面临巨额商业保险费，由政府计划承保将大大降低其成本效益”。

对于一件拥有近千年历史的织物艺术品来说，其脆弱性和独特性决定了极高的保价，大英博物馆显然无法负担。而设立于1980年英国政府赔偿计划，本就旨在让公共博物馆免于支付高昂的商业保险保费，自然成为这笔保险的买家。据估算，该计划每年都为英国文化机构节省约8100万英镑。

目前8亿英镑的最终估值尚未得到最终确认，但《金融时报》援引相关官员的消息称，这一数字已得到财政部的初步批准。

尽管英法官方对此次合作充满信心，但专家层面的担忧依然存在。部分法国艺术专家警告称，这件有着近千年历史的作品状态极度脆弱，可能无法承受长途运输的颠簸。不过法方官员对此表示否认，但专家们的警告也解释了为何保险保额会定得如此之高，因为任何微小的损伤对于这件人类文化遗产来说都是不可估量的损失。

作为贝叶挂毯来访的回礼，大英博物馆也将向法国出借数件顶级的英国国宝：如萨顿胡文物以及路易斯棋子。

图自：Bayeux Museum

贝叶挂毯价值8亿英镑的保险，是现代国家财政管理与公共文化资产保护深度融合的典型案例，它既是“复杂的保险与保护协议”，也让公众了解了什么是“艺术与现代金融治理”。

在传统商业逻辑中，为一件价值连城且极度脆弱的古董投保，保费无疑是天文数字。 英国政府并没有向私人保险公司购买保单，而是动用了政府补偿计划。这一做法实际上是将“风险”从商业市场转移到了国家资产负债表上。政府利用其雄厚的财力作为担保，承诺一旦发生损失，由国库（财政部）直接进行赔付。

这种“自保险”模式每年为英国博物馆系统节省了大量运营成本，体现了政府通过金融杠杆支持公共文化事业的治理智慧。

那么 8 亿英镑的保费是如何算出来的呢？艺术品本身是“无价”的，但金融管理要求一切必须“有价”。于是顶尖艺术史学家、保护专家和估值师根据市场参考、历史地位以及修复成本进行多轮推演后给出了这个金融体系能够认可的价值。

相关保险协议中提到的“初审”与“终审”估值，而每一笔潜在赔付责任都必须经过精确核算，这正是现代财政透明度与风险控制的要求。

这份保险协议也不仅仅是一张纸，它还是一套严格的操作标准。对挂毯脆弱性的担忧，会直接细化到协议中的“保护条款”。这意味着在大英博物馆展示期间，湿度、温度、光照、甚至空气流速都必须达到协议规定的“金融级”安全标准。贝叶挂毯每一段运输、每一个存储环节都需要第三方记录和审计。如果博物馆不能满足这些物理条件，英国财政部的保险承诺就会失效。

这次英法两国文物的借展也不仅仅是金钱的担保，还涉及文化资源的对等互换。双方交换展出珍贵文物，这种“以物易物”的模式，在法律协议上被严密地界定为对等义务。贝叶 挂毯的流动通过高额保险协议，政府将原本抽象的“文化交流”转化为具有法律约束力和经济保障的“跨国资产流动”。

图自：Bayeux Museum

对于英国历史有跨时代意义的贝叶挂毯通过严格的博物馆借展协议展现在英国民众面前，作为公共艺术机构——博物馆，这是其重要的功能之一。文物，尤其是珍贵文物的最终归宿是博物馆，这点应是大多数普通民众都认可的。这也是为什么在社会动荡时期，一些收藏家将私藏捐赠给博物馆的初衷。

无论是收藏环境还是专业修复能力，相对私人藏家，博物馆都有着绝对的优势。而且私人收藏最大的风险在于“人的不确定性”，而博物馆追求的是“机构的永恒性”。私人藏家的生命是有限的。一旦藏家去世，其后代可能因为遗产税、缺乏兴趣或经济危机而散佚藏品。历史上无数珍贵文物的流失，往往发生在家族更迭的瞬间。

相比之下，博物馆的藏品通常受到法律保护（如英国的《博物馆法》、中国的《文物保护法》等），进入馆藏后极难被合法转卖。这种“非商业化”属性确保了文物不会因为市场波动而频繁流转、遭受损失。

从文物的社会价值来说，它们是人类共同的记忆，只有被看见才有生命，如果一件文物永远不被世人看见，它的“可靠”是否有意义？而博物馆面向民众和研究者开放，让文物说话，并且通过专业人员的研究，文物的历史信息得以被记录和传播。

正因如此，南京博物院近期发生的仇英《江南春》图卷争议事件，才让民众如此愤怒， 如果说贝叶挂毯的8亿英镑保额展示了现代博物馆体系“阳光下”的严谨，那么南博的《江南春》事件则揭示了其无法自圆其说的治理漏洞。

《江南春》事件打破了民众对博物馆“绝对可靠”的滤镜，尽管它确曾保护了大多数文物免受战乱和火灾。但对于庞家当初因为信任国家而无偿捐赠，结果南博通过行政手段将其处置给私人，其表面上是公共机构的信任崩塌，而本质上是文化资产治理的失败： 2001年的6800元与2025年的8800万元，这种巨大的金融落差，暴露出国有资产流失的巨大黑洞。同时，捐赠合同附带的“妥善保管”义务被行政审批轻易解约，更是一种契约失效。

私人藏家弄丢了文物，损失的是家族财产；而博物馆弄丢了文物，失去的是民族的信用和公共的记忆。

贝叶挂毯背景介绍：

贝叶挂毯与黑斯廷斯战役：黑斯廷斯战役于1066年10月14日爆发，对阵双方为诺曼底公爵威廉（亦称征服者威廉）率领的诺曼——法兰克军队与盎格鲁——撒克逊国王哈罗德二世率领的英格兰军队，这场战役开启了诺曼征服英格兰的序幕。战斗地点位于黑斯廷斯西北约11公里处，靠近今日东萨塞克斯郡的巴特尔镇，以诺曼人的决定性胜利告终。诺曼人趁胜追击，几战胜利后，诺曼底公爵威廉在1066年12月25日于威斯敏斯特修道院被加冕为英格兰国王，开启了英国历史上的诺曼王朝，并将诺曼－法兰西文化带到英格兰，使法语成为英格兰上层阶级的语言，对此后的英格兰中世纪时期产生重大影响。诺曼征服改变了英格兰的统治者、语言、社会和教会的上层等级以及教会改革等诸多方面。

贝叶挂毯创作于11世纪，通过刺绣形式讲述了整个黑斯廷斯战役的前后过程。史载此挂毯是诺曼底公爵威廉的同母异父兄弟巴约大主教厄德为纪念巴约圣母大教堂建成所织。