触乐怪话：你怎么和原著不太一样？

触乐怪话，每天胡侃和游戏有关的屁事、鬼事、新鲜事。

图/小罗

（本文含有一部分《边狱公司》剧透。）

在《边狱公司》（Limbus Company）沉迷坐牢的老但丁们，应该都对手下12名罪人的原型故事有所了解。除1号罪人李箱是以作家原型为参照外，其余都是文学作品中的角色。隐藏的10号罪人但丁，也就是玩家所扮演的管理者，正是出自《神曲》一书。13个人在向导维吉里乌斯和司机卡戎的协助下，乘着一辆巴士展开收集金枝的旅途，同时也窥探罪人们的过去，解开他们的心结。

虽然但丁们对总监低下的产能和各类离奇操作颇有微词，但依然被其丰富的想象力和出色的剧情牢牢拴住。在每章主线高潮部分的演出，平面小人动画配合乐团Mili的演唱，形成一种“1加1大于2”的化学反应。其中令人印象深刻的，应该是第6章希斯克利夫与凯瑟琳的深情对唱。“I must be the reason why”一举成为但丁们口耳相传的旋律。

出于好奇心理，我迅速补了一遍这一章的“原著”《呼啸山庄》，发现了些许不一致的地方。耐莉·丁恩（Nelly Dean）是故事的讲述者，跟随又背叛了历代主人。词典给“Dean”下了两个定义：1、主持牧师；2、训导长，系主任。不论哪个意义，Dean都应是一个掌管权利的实体，维持着纪律和秩序。如果是在原著中，耐莉的确是“父权”的代表，同时她的权力也表现在叙事中的“话语权”上——《呼啸山庄》里往事的当事人多数已经去世，希斯克利夫即便还活着，但以他暴烈孤僻的性格，讲述过去显然是奢望。这就导致读者的一切信息来源，都仰赖耐莉这位懂点学识的女仆，而她有能力掩饰和歪曲某些事实。两座山庄、两代人的故事经过耐莉的过滤，给读者带来一种阅读上的认知偏差。

举几个简单的例子，原著中，凯瑟琳嫁给林顿后，和希斯克利夫也还有信件往来，但她的信实际上一封也没有寄出去，一封也没有收到，都被耐莉烧掉了。而凯瑟琳疯病加重时，她让耐莉把林顿叫过来，但耐莉想着她一定是在耍小姐脾气，要治治她的坏脾气，在林顿面前粉饰太平，最终凯瑟琳在绝望中病情恶化，走向死亡。更不必提耐莉没有履行对林顿的承诺，将小凯瑟琳推进希斯克利夫设置的陷阱里。

在背叛事实暴露后，耐莉对希斯克利夫的独白

当然，我们的讨论依旧是和游戏剧情紧密相关的。耐莉在原著中的受害者形象，也顺延到了游戏中：耐莉无法忍受夹在希斯克利夫和凯瑟琳之间，因为两人萦绕不散的仇恨、误会和可怕的执著，慢慢消磨甚至偷走自己的人生。所以她同原著一样，作为凯瑟琳毁灭的推动者和协助者，成了那个必定背叛的角色。

耐莉对凯瑟琳的欺骗

耐莉对希斯克利夫说的谎言

实际上，她烧掉了凯瑟琳和希斯克利夫之间的书信

由于游戏的处理更温和也更隐晦，所以人们对耐莉的遭遇更多感受到的是同情。凯瑟琳、希斯克利夫这两位怨偶也因为性格上的变动，不至于落得像原著那样疯狂和可怖。

相比之下，我更为赞赏“罪人堂吉诃德”那一章对结尾的处理，比起原著甚至更有韵味。原著里那位疯疯癫癫的老绅士放下了长枪，立下禁止后代与阅读骑士小说个体通婚的遗嘱后，农奴桑丘竟然拾起了领主徒有其表的木头长枪继续冲锋。

我不再是堂吉诃德了……我只是个名叫吉哈诺的糟老头子。

那我就是堂吉诃德，我的梦，我的冒险仍将继续。

游戏主线第7章《梦之终焉》动画演出

游戏中，桑丘继承了堂吉诃德在现实中沉没的梦想，用梦想替代了本能的欲望。

对剧情的讨论永远没有止境，不同的理解都应当被尊重。在我看来，对原著的“还原”，是将这个人身上核心的要素展现出来，哪怕是在完全没有相关性的异世界里，我们依然能够感受到他跨越书本和游戏的媒介界限，所带来的持久感动。