文丨编辑 来科点谱

«——【·前言·】——»

18岁的全红婵算得上体育圈里最没辙的天才少女，14岁在东京奥运会上一战出圈，年纪轻轻就拿下3枚奥运金牌、5块世锦赛金牌，可让人没想到的是，她总被卷进各种莫名的争议里。

老家盖房被质疑是炫富建豪宅，去新疆滑雪放松被批不务正业，现在校园为她立雕像，又让她站到舆论风口，专家呼吁拆雕像的声音，让人看懂她的无奈，也明白了樊振东的那句话。

18岁全红婵立铜像，荣誉变压力引争议

广州一所校园史馆里，新揭幕的一尊半身铜像很快成了焦点，铜像里的那张脸几乎所有中国观众都认得出来，短发、眼神、嘴角的小痣，一个细节都没落下。

校方的用意并不复杂，就是想把这位跳水冠军当作榜样，告诉学生只要肯拼，命运就能被改写，从形式上看这是荣誉，是褒奖，也是学校的骄傲。

关键问题就卡在 时间点”上，全红婵今年刚满18岁，还在国家队的训练体系里刻苦训练，职业生涯的路才刚走没多久，让一个仍在赛场拼搏的现役运动员，被早早当成 “历史人物” 立像定格，那份荣誉也就慢慢变味了。

经济学家宋清辉提出应当拆除铜像，并不是否定成绩，而是担心这种做法对她本人是一种实打实的压力，现实中的全红婵，并不生活在铜像的安静世界里。

东京奥运会结束之后，全红婵要面对女子跳水项目里最现实也最残酷的一段时期，身体正处在发育阶段，身高和体重的任何一点变化，都会直接影响到她跳水动作的完成质量。

哪怕多一点重量，空中翻转就可能失衡，为了控制状态，她必须严格管理饮食，反复训练同一套动作，脚踝、软骨的损耗，是常态而不是例外。

在这种情况下，把她推到“已经成功”的位置上，很容易形成另一种负担，总教练周继红早就提醒过，比身体变化更难对付的，是外界的过度神化，铜像一立，象征意义就发生了变化。

成绩被视为理所当然，失误却会被无限放大，未来只要状态波动，舆论就可能反过来质问，为什么“没有保持住”，这不是假设，而是正在发生的现实。

早在这次铜像争议之前，全红婵的日常就已经被反复审视，比赛之外的表现、训练细节，甚至情绪变化，都会被放大讨论，一个仍在成长的运动员，被要求始终完美，本身就不公平。

真正对她有益的，不是提前把她写进纪念册，而是给她足够的空间去经历起伏、承受失败、慢慢成熟。

荣誉可以等，成绩可以再争，但运动员的心理和身体，一旦被消耗很难重来，对全红婵来说，现在最需要的不是铜像，而是被允许继续做一个正在拼搏的普通运动员。

家里盖房也成了错事

今年5月全红婵老家湛江农村的新房刚刚封顶，网上的骂声就跟着来了，“奥运冠军炫富”“年纪轻轻就建豪宅”，帽子扣得飞快，但只要把情况摊开来看，这些指责站不住脚。

全红婵一家九口过去一直挤在一栋住了三十多年的旧房子里，墙体老化、空间狭小，是当地人都知道的情况，母亲冯玲妹早年遭遇车祸，留下后遗症，最大的心愿也不过是孩子们能住得宽敞一点。

这栋被骂成“小洋楼”的三层新房，钱并不是从全红婵奖金里出的，真正出钱的人是她的哥哥全进华，为了盖房他长期在乡下帮村民直播卖橙子、芒果等农产品，一点点攒钱。

翻看他发布的两百多个视频，很少主动提到妹妹，刻意避嫌，就是不想被说靠冠军吃饭，新房封顶那天，家里按农村习俗放了鞭炮，图个吉利，却被人拿来反复攻击，说成“高调”“显摆”。

问题不在房子，也不在鞭炮，而在一种奇怪的看法，很多人能接受别人随意花钱，却接受不了一个出身普通的家庭改善生活条件。

全红婵小时候连娃娃机里的玩偶都不敢要，如今粉丝送的玩偶堆满袋子，却抵不过网上的冷言冷语，她带伤训练的深夜视频没人关心，老家门口的红纸却被放大成“罪证”。

更夸张的是那场直播，康复训练刚告一段落，她想和粉丝随便聊几句，全运会的趣事都没说完，十万观众涌进来疯狂刷礼物，她当场慌了，不停摆手说别送，说自己还不起。

那场直播最后打赏四万多元，她一分钱没留连夜全部捐给乡村孩子，凌晨晒出证书，只写了一句“给孩子们买文具用”。

结果第二天照样被骂，有人说她不专心训练，有人说她借国家荣誉赚钱，还有人连捐款都说成作秀，去放松被骂不务正业，回家盖房被骂炫富，开直播被骂心思不正。

在这些声音里，她怎么做都是错的，可事实很简单，摘掉冠军头衔，她只是个会累、会疼、也想喘口气的年轻女孩。

赢也不行，输更不行

如果要形容如今部分顶尖运动员的处境，樊振东那句话再合适不过，这位刚在巴黎奥运会上完成“超级大满贯”的乒乓球主力，在接受采访时直说过一句大实话：有时候输球不行，赢球也好像没那么行。

这不是情绪宣泄，而是多年高压下的真实感受，樊振东太清楚这种状态意味着什么，成绩不好时，每一分失误都会被反复分析，仿佛态度出了问题。

成绩好时，胜利被当成应该完成的任务，赢了也没多少掌声，甚至连赛前去看一场演唱会，都能被解读成不专心训练，长期下来他连出门都变得谨慎，担心生活中的小事被无限放大，变成新的指责理由。

这种环境，如今正原样落在全红婵身上，公众对年轻冠军的期待，早就不只停留在成绩，而是延伸到了做人做事的“标准答案”。

他们在赛场上被捧到很高的位置，可一旦回到生活，稍微露出一点普通人的样子，就会被质疑动机、品行和态度，盖房、休息、直播、甚至一座雕像，都会被放到显微镜下审视。

但竞技体育从来不是用来塑造完美样本的，它本身就伴随着起伏、失误和身体变化，女子跳水尤其如此，发育带来的影响是绕不开的现实。

张家齐的经历已经说明问题，年少成名并不等于一路顺利，很多人都会在身体变化面前被迫调整，甚至提前离开赛场。

全红婵正处在这个阶段，她自己也说过，现在最大的对手是自己，担心长高，担心体重变化，担心动作走样，这些压力已经够重了，外界再不断加码，只会让人更难承受。

校园里的那尊铜像，本意是肯定成绩、激励后辈，但真正能让人记住的榜样力量，不靠固定在那里的形象，而靠真实的过程。

全红婵打动人的地方，不是某一次满分，而是她想给家里减轻负担的想法，是她拿到奖励先想着家人的选择，是她在欢呼声中依然像普通孩子一样开心紧张的样子。

所谓拆不拆像重点不在铜像本身，而在于该不该继续把一个18岁的运动员放进“必须完美”的框里。

她的人生不该被定格在某一跳，也不该被舆论提前写好结局，她可以赢也可以调整，可以紧张也可以放松，可以成长也可以犯错。

真正该做的是把注意力放回赛场，尊重训练的付出，减少无关的指责，给她一点空间，比任何封神或苛责，都更接近体育本来的样子。