看看吧，反正是别人的一生。
悲剧也好，喜剧也好。
属于我们自己的，还得再等一等。
不虚此行 —— 一个普通女人的 《芳香之旅》
一个人孤老终死，还是两个人相对无言，或者三个人兀自缅怀，这些都是说不出来的了，错过的美好就在于他不是任何人的过错。
那個時候的女人，爲什麽，可以承受一切，堅強而獨立？
丈夫已經成為植物人，還是幾十年如一日地照顧他，去醫院天天替他按摩，為他清潔。瘦弱的身軀，開啟巨大的公共汽車，面對疼惜她的另一個男人，平靜而斷然地拒絕。也曾片刻無助過，卻在經歷種種后，繼續生活。
那時的女人，旅途至今，芳香與否，冷暖自知
空虚与寂寞之间+堕落与沉沦背后 《门徒》
“吸毒，是因为空虚，那到底是空虚可怕，还是吸毒可怕？”
在漆黑的角落里，这句话不停地在我脑海里回响，贯穿了整部电影。不过对我来说似乎都可怕又似乎都不可怕。空虚是吸毒的诱因？吸毒让空虚更加无助？死亡恰似两者的真正总结。死亡是不是更加的可怕？戏里她那抽搐的身子,扭曲的脸,狼吞虎咽时,绝望到寻死时,惊恐地跑去阿力家时……这个吸毒者,这位母亲的形象..都让我感动
等待在孔雀开屏前迷惘 《孔雀》
这是一个典型的70年代普通家庭，普通的不能再普通，即使剥去年代的因素，母亲干练强势操劳，屋里屋外一把手，全家的主心骨。父亲懦弱老实，沉默少言，有着刚结束的那个时代的深厚烙印。大哥脑子有疾病，愚钝，受人欺负，却又快乐。二姐脑子里充满美好的幻想于憧憬，现实一次一次地让它们破灭。三弟青春萌动，生性自卑，因此又憎恨自己的现状。
从一个不屈服不放弃的个性少女转变为一个隐忍无力的平凡女人时，眼神从敏感到略带麻木，收放自如的过渡令人信服。
活着也许只是相互温暖 《红河》
那些推动剧情发展的恶则全部来自社会和环境对个人生存的挤压。
沙巴的那条铁皮腿虽然让阿桃吓了一跳，可是她却真的把它当作沙巴身体一样按摩，正因为这行为是出自弱智的阿桃才打动了沙巴那颗水泥心的吧。
阿夏的情欲虽然被阿桃的无知而撩起，但是良知还是压制住了欲望。
阿桃把那支并不丰腴的棉花糖递给阿夏，只因为想让爸爸也尝到甜。
警察阿康虽明知阿桃是越南女子，但是因为可怜同乡阿夏四十多岁也没个女人所以帮忙办了暂住证。
……
阿桃和阿夏走散，后来发现她是去为他买鞋了，温暖的举动，让人很窝心~~~
两人最后的分离，阿桃狠狠的咬阿夏的手指，撕心裂肺~~~
最后的歌声和阿夏绝望的呼喊…
正是这些细小情节使那些鲜灵灵的小人物都接着地气儿般地存在着，使他们在短短的一小时之内令我们的心为他们的命运纠结。
听《红河鱼》
偉大從來都是被逼出來的 《拉贝日记》
讲述了一段可信的历史。
再起风云 《窃听风云》
不仅是刘青云、古天乐、吴彦祖的风云再起，也是整个江湖的振作。
在炎热的季节，需要一阵劲风吹过。
正是时候。
传统模式酝酿的爆炸力 《天水围的夜与雾》
小晓玲背着背篓离开家的那一幕，走在乡村小道上，那一挥手，一驻足。幼时烂漫期盼，怎知客死他乡。。。这片子让我很困惑的一点的是，他们到底有没有爱呢。到底有没有呢？王晓玲在雨中舞蹈的那一幕，李森微笑着在门后望着她。让我觉得，是有的。但是回过头来看，李森报警说是王杀了两个女儿。这未免不是理智的恶。在那样的，生活背景和生存环境之下。爱是不是有点太奢侈的东西？是不是只是我们这种站着说话不腰疼的人士才会拿到首要议题上来斟酌的事？
《尖峰时刻3》
《证人》
《A面B面》
她曾淡然的说过：“演员是我的职业，明星只是我的角色。”简单一句话，却透过表象给了自己一个精准而恰当的定位。她骨子里爆发出的那股劲儿令人侧目。对电影这种执着和坚定，年轻的勇气和热情，淡定的心态和智慧，使她成为影视圈里一道别样的风景，远看生敬，近端倾心。
生活更多的是对生命的感受和理解，而不是情绪化。
页面更新：2024-03-15
